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    “怕的爾亂箭穿身吶

    尸無處葬——埋——”

    林桐將手中的鎖鏈一抖，抓在手中，死死的瞪著飾演羅成的那位演員。

    臺下的觀眾們聽得是激動萬分，沒想到竟然能夠聽到這么棒的花臉表演。

    林桐這一次不光是扮相出彩，這唱腔更是讓人震撼。

    張立國老師的聲音再次響起。

    “四出探母，生離死別楊家將，四郎回宋探老娘！”

    大屏幕上，一張活靈活現(xiàn)的《四郎探母》中《見母》一折的經(jīng)典圖畫！

    這一次，所有人都看向了電視屏幕上的演員表，果然排在第一位的那個名字，還是林桐。

    但是，他這次扮演的可不是楊四郎，而是楊四郎的娘，佘太君。

    老旦！

    不少觀眾都覺得有些頭皮發(fā)麻了。

    一人分飾四角兒，而且還扮演了四個不同的行當(dāng)，這簡直就是挑戰(zhàn)京劇演員的極限了。

    老生，青衣，花臉，老旦，這四個行當(dāng)?shù)陌l(fā)聲位置各不相同，就算是頂級的京劇演員，都不敢說自己能夠把這四個行當(dāng)都唱的跟林桐這么好。

    楊四郎出場，跪在佘太君的面前，一旁站著楊六郎和八姐九妹。

    林桐青巾包頭，手中握著一把龍頭拐杖，邁著老旦的衰步，伸出手沾了沾眼角的淚水。

    老旦的唱腔是從老生唱腔的基礎(chǔ)上形成的，在早期的京劇表演中，老旦的角色基本上是由老生演員兼演的。

    無論是從板式結(jié)構(gòu)，起音落音，基本腔型上分析，都可以明顯的看出這種聯(lián)系。

    不過，經(jīng)過幾代的老旦演員的創(chuàng)造性的改造，其唱腔和唱法都從老生趨向于復(fù)雜化，而在音域上更加的擴展和提高。

    老旦的唱腔也廣泛的吸收了京劇其他行當(dāng)?shù)木瑁貏e是吸收了青衣唱腔的營養(yǎng)發(fā)展起來的。

    不但如此，它還從民歌，曲藝中西區(qū)素材豐富自己，使其唱法唱勁挺拔，剛?cè)嵯酀?

    老旦唱腔的美不僅在于它的旋律美，更講究韻味美，字正腔圓，聲音控制，音色調(diào)劑都是老旦唱腔非常顯著的特點。

    “一見嬌兒啊——淚滿腮——”

    一聲能夠把所有人唱得起立叫好的聲音想起，林桐的聲音，唱起老旦來，更加的得心應(yīng)手。

    畢竟老旦的唱腔和唱法都是從老生演變過來的，所以，林桐只要把這個聲音的位置再次提高，就能夠唱出讓人震撼的老旦唱腔來。

    頭皮發(fā)麻！

    恐怖如斯！

    林桐的嗓音讓現(xiàn)場的觀眾都是一臉的震驚。

    就算是那些沒有聽過京劇的人，都被這一嗓子給驚到了。

    明亮，蒼勁，高亢，有力，……

    單手攙起楊四郎，林桐再次用衣袖沾了沾眼淚。

    “點點珠淚灑下來……”

    “沙灘會一場敗……”

    “只殺得楊家好不悲哀……”

    “兒大哥長槍來刺壞……”

    “你二哥他短劍下命赴陰臺……”

    “兒三哥馬踏如泥塊……”

    “我的兒你失落番邦一十五載未曾回來……”

    “唯有兒五弟把性情改……”

    “削發(fā)為僧出家在五臺……”

    “兒六弟鎮(zhèn)守三關(guān)為元帥……”

    “最可嘆你七弟他被潘洪就綁在芭蕉樹上亂箭穿身無有葬埋……”

    “娘只說——”

    “我的兒啊——”

    “今不在——”

    “延輝我的兒呀——”

    林桐邁著老旦步，一步步顫顫巍巍的走到了小座前，八姐過來，攙著林桐坐下。
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