第(1/3)頁 晌午收工又是拖到下午三四點(diǎn),春蕊跟著劇組吃過飯，打發(fā)小嬋回酒店休息，她自己溜回梁竹云的房間,反鎖門，伏在書桌重新讀劇本。 區(qū)別以往大段人物對(duì)白式的文字表述,這次的劇本,她的戲份幾乎全為人物動(dòng)勢(shì)的簡(jiǎn)單形容。 開機(jī)前,春蕊的案頭工作集中在標(biāo)注動(dòng)作,然后通過聯(lián)想，將每場(chǎng)戲里她所需做出的表情和行為貫穿得當(dāng)，她的表演目的便是讓每個(gè)動(dòng)作落到實(shí)處,從而不走樣。 這也是她多年表演經(jīng)歷沉淀而成的習(xí)慣。 可開拍后，實(shí)際呈現(xiàn)出的效果并未讓賴松林滿意，甚至于被嚴(yán)文征批評(píng)說,她是在一般化、概念化地去表現(xiàn)人物。 一般化、概念化其實(shí)有點(diǎn)書面用語的意思,直白地翻譯過來，嚴(yán)文征是暗諷她演戲偷懶,不用心。 就好像簡(jiǎn)單的區(qū)分顏色，賽車的紅、芙蓉花的紅、以及血液的紅,它們本該是三種完全不同的紅色，意味著三種不同的含義，然而春蕊仿佛看不出它們之間的區(qū)別，常常以應(yīng)對(duì)某種紅色的反應(yīng)方式,去應(yīng)對(duì)另一種紅色,從而做出相同的反應(yīng)【注】。 春蕊捫心自問，她是真的區(qū)別不了嗎？ 不是。 真正的原因在于她過度圖解動(dòng)作，缺少情感。 而難以與角色建立情感共鳴的毛病,其實(shí)與她一路的成長(zhǎng)息息相關(guān)——沒能得到自己想要的，與自己追求的，相去甚遠(yuǎn)，現(xiàn)實(shí)是無奈而殘酷的，春蕊的內(nèi)心逐漸走向封閉。 自身的問題，春蕊也早就意識(shí)到了。只不過，以往拍電視劇，她可以通過控制臺(tái)詞的抑揚(yáng)頓挫，將角色的性格傳述正確，而且基于她演戲類型的單一，大多情況下，她的角色是處于一種處變不驚的“零度狀態(tài)”，她本身容貌就生的平靜，臉色板起來，毫不費(fèi)事地便可將御姐形象立住，因此，代入不了角色，看起來并不影響她的表演，問題便一直沒能得到解決。 然而，《聽見你的聲音》這部電影，無論從劇本創(chuàng)作本身，還是拍攝手法，都致力于通過內(nèi)心戲塑造人物，毫不意外，春蕊再一味地套用表演格式，情感的傳達(dá)只會(huì)浮于表面。 當(dāng)下的觀眾不喜歡不自然的、人工的東西，觀眾能輕易看出來春蕊在表演，那么春蕊就是失敗的。 雖然春蕊表面漫不經(jīng)心，一副拿到片酬、拍拍屁股就走的態(tài)度，但心里是渴望讓梁竹云真實(shí)起來的。 她試圖重新去解讀自己的戲份，重點(diǎn)放在梁竹云做每一個(gè)表情或者動(dòng)作的動(dòng)因上。 她難得沉下心，徹底安靜下來。 與此同時(shí)，另一邊，小嬋待酒店趁著空閑時(shí)間寫她的工作總結(jié)，見夜色越來越深，春蕊卻遲遲未歸，她打電話，始終無人接通，便焦急地跑來尋。 片場(chǎng)找一圈，在照相館熬大夜的工作人員都說沒見到春蕊人影。 小嬋登時(shí)嚇得小臉褪去一層血色。 “別急，你再打個(gè)電話問問?！眲x拓安慰說：“那么大的人了不至于走丟。” 杵一旁正跟置景組組長(zhǎng)閑聊的嚴(yán)文征聽到兩人對(duì)話，眉心一擰，挪兩步走到門口，朝對(duì)面建筑樓二樓梁竹云的房間望去，窗戶里閃爍著燈光。 他抬手一指，說：“她應(yīng)該在三號(hào)片場(chǎng)?！? 小嬋急匆匆跑過去找，拍開房門，果然是春蕊。 “你可嚇?biāo)牢伊耍 毙瓤迒手?，兩手做作地捂住胸口，抱怨說：“我差點(diǎn)打110，報(bào)人口失蹤?！? 春蕊：“大驚小怪。” 小嬋：“蘇媚姐叮囑過我，要寸步不離地守著你?！? 春蕊聽不清她在說什么，沒多做解釋，掏手機(jī)看了眼時(shí)間，察覺已經(jīng)九點(diǎn)多了，她到書桌前收起劇本，說：“回去吧，好冷?！? 小嬋囁嚅：“誰讓你躲在這里讀劇本的，這房間連個(gè)暖手的物件都沒有，自己給自己找罪受。” 兩人一前一后下樓。 小嬋惦記著人找到了得跟嚴(yán)文征匯報(bào)一聲，便讓春蕊稍等一下，她拐去嚴(yán)文征身邊，說：“謝謝嚴(yán)老師，人找到了，剛鬧了個(gè)笑話?！? 嚴(yán)文征“嗯”一聲，一頷頭，目光掠過小嬋，望見站在街道中央的春蕊，她正朝他的方向回望，大概因?yàn)槔洌s著肩膀，后背攏在一層光暈中，朦朦朧朧的。 第(1/3)頁