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    “尊敬的各位領導，親愛的各位來賓，大家好，新年的鐘聲正在向我們靠近……”

    一年一度的春節聯歡晚會就這樣拉開了帷幕。

    無論大家如何抱怨上一年春晚的失敗，但每到除夕夜的時候，大部分人還是會選擇打開電視，收看新一年的春晚。

    一整個國家，除了最基本的維護秩序等人員還要堅守在工作崗位上之外，其余人全部停止生產活動，開始一段長達七天、九天、十二天甚至是大半個月的假期。

    這是對資本、效率、九九六、加班等詞匯最大的羞辱。

    以至于現在很有一部分資本家想要取締春節這個種花傳統節日。

    九點四十，雪國列車女團的舞蹈節目出來了。

    當她們出現的時候，現場還好，但網絡收視率出現了大幅度的增長。

    同一時間，相關的網絡討論量也開始暴漲，達到了今年春晚的巔峰。

    當然，考慮到春晚的受眾，雪國列車女團的舞蹈是經過了專門修改的。

    寒國女團的舞蹈動作，最開始還好，但后來逐漸發展成了一些“姿勢大全”。

    但凡是她們用出來的熱度高的動作，不要懷疑，在床上用起來都非常得勁。

    這也是那些財團大佬后來為什么那么“青睞”女團成員和女練習生的原因。

    因為“所見即所得”。

    所以雪國列車女團的動作經過了修改，但凡是大尺度的統統去掉。

    春晚，不需要你有多么的出彩，但一定是不能出錯的。

    十點半左右，陸陽和林夢瀾的小品《扶不扶》登上了舞臺。

    這幾年，因為某些山頭把持了語言類節目進入春晚的名額，很多想要上春晚的明星都必須要聯系他們，往里面塞人。

    以至于這幾年的大部分小品等節目，人數越來越多。

    三個、五個、七個、九個！

    但其實回顧過去的經典，超過三個人的節目都已經非常少了。

    原因有很多。

    其一，表演時間就那么多，人多了，表演者就很難獲得集中的表演時間，影響發揮。

    而觀眾，也很難在有限的時間中，去記住那么多人物關系。

    所以小品一開始走的就是“簡單流”。

    臺詞簡單、人物關系簡單。

    其二，表演人多了，有人是老手有人是新手，配合起來沒有那么默契。

    這個配合，指的不是不出錯。

    出錯的表演，沒有資格登上春晚舞臺。

    當然，也有人說很多經典的作品都有出錯啊。這倒是真的，可人家接下來了，甚至是完美的接了下來，這種出錯不會造成任何負面效果。

    這也是因為人少，彼此很熟悉，你就算不按照臺詞來，我都有很多方法把劇情拉回去。

    這一點，沈騰和馬麗就做出了很好的行動解釋。

    或許沈騰不說，沒有任何人知道沈騰在表演《扶不扶》的時候忘詞了，然后瞎說了一大串。

    其三，頂級的表演需要化學反應，而人多了很難產生化學反應。

    本山大叔和范偉就算是站在那里不說話，哪怕只有一個眼神，你都能感覺到范圍又要被坑了。

    沒有臺詞，但他們的一舉一動、眼神嘴角，都在遙相呼應。

    這未必是他們主動的，但卻是一種渾然天成的默契。

    人多了，就會破壞這種肉眼難辨但確實存在的玄妙感覺。

    其四，其實也是一個最重要的原因。

    那就是現在當家的這群人怕了！

    本山大叔和丹丹姐兩個人在舞臺上，都敢笑傲群雄，因為他們知道，他們有那個能力讓觀眾笑。哪怕只是嘮嘮嗑，他們都能讓人樂。

    但后來的那些人中，誰有這樣的把握？

    為什么要苛求劇本？

    為什么要引進明星？

    為什么要蹭熱度？

    為什么要和現代年輕人接軌？

    都是因為他們怕自己不好笑。

    而人多了，這種壓力就小了。

    然而陸陽和林夢瀾的小品《扶不扶》，幾乎全程都是他們兩個的在對戲。

    雷家樂也就是后面出現了那么一剎那，有等于沒有。

    兩個人的小品，比兩個人的相聲壓力大很多。
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