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    不同的人對于同一種事情的認知角度是完全不同的。

    就像是一起出門吃小龍蝦。

    廚師吃，自然會想，這個小龍蝦的做法步驟，用了多少料，火候怎么樣，有哪里調味料使用的非常棒或者非常垃圾。

    會計吃，有時候或許會想.......最近小龍蝦突然變貴，或許就是因為養殖產量問題供給小于了需求，影響了供需平衡，產量降低需求不變，那么價格自然上漲......

    而海王吃，可能會想妹子等會兒會不會前后都火辣辣導致自己也火辣辣......

    ......

    對于音樂也自然是如此。

    若是普通人聽音樂，更多的時候是看第一印象。

    好不好聽，或者音樂的故事與風格自己有沒有興趣。

    進一步，一些音樂愛好者們可能會無意識中考慮音樂所講述的故事，描繪的形象等等。

    而音樂家們也不例外。

    作為一門非常廣闊的學科，音樂分支太多了，而音樂家這個籠統的概念劃分之下，更是側重點不同。

    臺下的這群音樂家們，對于李文音作品的感知也是完全不同的。

    作曲家正在仔細的聽辨音樂的層次，分析其中出現的動機，調性的轉變，以及配器的運用，強弱與音效的表達。

    小提琴弓背擊弦達成一種特殊的音效，急促的斷奏與強弱劃分清晰去表達戰爭的慘烈，而大量不和諧音符突兀的出現，也能描繪戰爭的邪惡感，達成一種戰爭的陰云密布大地的效果。

    而后面的樂章，從快到極慢，再從激昂到寧靜圣靈，去抒發一種畫面的轉變。

    不少作曲家們開始將李文音表達出來的東西記在心上。

    雖然李文音運用出的很多東西，放到音樂家這個層次，都屬于老生常談的東西。

    不過.......

    老生常談與精通常用還是兩個東西。

    如何將理論付諸實踐。

    如何讓實踐的能力去進步。

    這是作曲家們一定要考慮的事情。

    尤其是李文音這一波來的sao操作，用小提琴的弓背部去擊打琴弦，制造一種特殊的音色，這樣的奇思妙想根本沒人想過。

    甚至沒敢想。

    畢竟，對比于用弓子拉出來的聲音，單從音量上，這弓背敲奏，可以說就完全不是一個量級的，五倍.......甚至是十倍之差都很有可能。

    而放在整個樂團里，弦樂的“正常”音量本身就是與管樂達成了一個平衡。

    如果換成弓背敲擊制造的音效.......

    換在場的任何一個作曲家，如果沒有實際案例，你跟他說可以用這種特殊的演奏方式，他一定會給你一個大b兜，給你幼小的心靈造成嚴重的傷害。

    可本來在眾位作曲家看來有些荒唐的事情......居然就這么成了？

    雖然弓背敲奏的聲音相對來說小的多。

    但數量起來后，在整體的音效中，剛好就處于一個若隱若現，能聽的很清楚，但又不是很清楚的微妙境地！

    這感覺就來了！

    主要的聲部營造一種籠統的，廣視角的整體戰爭形象畫面。

    而這種微妙的音效，就仿佛無數士兵們整齊前進的步子，或是身上盔甲與武器偶然間摩擦在一起的聲音。

    不需要你聽的很清楚，甚至你完全可以聽不到。

    但必須要有！！

    在淺層中，這就屬于一種“暗示”！

    想明白了這一點的拉森，整個臉型都開始變了。

    以至于.......后面的曲子更龐大的信息量襲來后，多少顯得有點懵b。

    身為一名作曲家，對于“音樂心理學”是一定要了解詳細透徹的。

    就比如......

    曾經有一個著名的心理實驗。

    在兩個放著同樣片子的電影院，一邊放映正常的電影，而另一邊則是在電影中，偶爾的插入一幀冰可樂的圖片進行放映。

    事后，加入了“冰可樂”的電影院中，可樂的銷量明顯上漲，很多顧客在看完電影后都覺得口渴，并且對冰可樂進行了消費。

    ......

    你根本看不清，甚至沒有意識，但只要那時候接收到了整個信息，即使沒有記住，沒有看清，甚至沒有意識到，但大腦卻處理過了這個圖像，只不過當作無用圖像處理掉了。

    但留下來的潛意識卻是貨真價實的能對觀眾進行影響與暗示。

    也就是影響到了閾下意識。

    當然，這樣的說法難以取證，并且這樣的事件聽起來也很玄乎.......

    可是，潛意識廣告卻是真實存在，只不過有些方式被列為了非法的廣告行為。

    而拉森卻清晰的意識到，李文音在第一樂章中，運用的這種“弓背敲奏”的方法，與這類心理學知識運用的案例卻有很大的相似。

    好像是聽到了，但好像也沒聽到。
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