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    香江的經(jīng)濟在二十世紀(jì)七十年代左右開始騰飛，當(dāng)時與韓國，灣灣，新加坡并稱亞洲四小龍。隨著經(jīng)濟發(fā)展，產(chǎn)業(yè)規(guī)模正在逐漸走上正軌，香江娛樂業(yè)也迎來了風(fēng)光時期。

    在1949年底到1966年，香江電影就進入了空前繁榮的黃金時期。這一時期，香港電影突出的格局是粵語片和國語片并行發(fā)展，不僅創(chuàng)作數(shù)量急劇增加，年產(chǎn)200多部影片的驚人數(shù)字在香港電影史上空前絕后。

    另一方面，電視機開始普及化，首批粵語電視連續(xù)劇在香港、東南亞、新加坡等華人粵語地區(qū)都取得了空前的熱烈反響，大受歡迎。

    有訴求，就會有發(fā)展，影視和歌曲是不分家的，觀眾喜歡粵語連續(xù)劇，那么屬于粵語歌曲的風(fēng)就來了，粵語歌曲就成了站在風(fēng)口上的豬！

    人們想聽粵語歌曲，但是老舊的戲劇粵曲跟不上時代發(fā)展了，那就意味著，粵語歌曲必須要有一場巨大的變革！

    50到70的二十余年時間里，香江人由于得天獨厚的地理與歷史原因，比大陸更早更方便地接受著全球流行文化并對其加以本土化改造，這就為粵曲的進階做足了準(zhǔn)備。

    60年代末到70年代初，非主流的粵曲歌壇逐漸開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，粵語流派歌曲在經(jīng)典粵曲的基礎(chǔ)底蘊上吸收當(dāng)時最火的灣灣流行音樂、英美流行音樂元素進行創(chuàng)作，改進了粵曲的戲劇腔，讓其變得更通俗流行，一如最早的粵劇降基本調(diào)，但還保留著一派古典風(fēng)。

    再然后到七十年代中期，香江電視劇的黃金時代正式來臨，而乘著這股粵語電視劇的勁風(fēng)，粵語歌曲再一次發(fā)生了翻天覆地的變化，另一個獨特的風(fēng)格被創(chuàng)造了出來，摒棄粵曲的戲劇唱腔與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅嬲Z填詞，粵曲唱腔改為民謠唱法，不加任何修飾的原聲，簡單自然，流暢動聽。填詞則完全以最世俗的廣東俚語來寫，生動幽默，活力十足。

    這種類型被稱為“鬼馬歌”，橫空出世之后迅速的走紅為現(xiàn)代粵語歌曲的流行奠定基礎(chǔ)，隨后古典風(fēng)和鬼馬歌兩大流派，共同掀起了粵語流行歌曲在此后二十多年時間里成為香江主流歌曲的時代帷幕，以影視歌曲為主，乘著經(jīng)典電視劇和電影的風(fēng)，飛速的奠定了粵語歌壇的在香江的絕對霸主地位。

    “這就是我說的風(fēng)起年代。萬事俱備只欠東風(fēng)的粵語音樂流派，在風(fēng)來的時候，自然而然的就起飛了?！?

    蘇落笑瞇瞇的捏了一下似懂非懂的唐一珂的小臉蛋，接著說道。

    “好的，今天的故事暫時講到這里，這是粵語流行歌壇前期的發(fā)展歷程。

    這段歷程里，我們可以看到世間最曼妙的傳承，廣東音樂從粵劇到粵語流行歌，它的表現(xiàn)形式雖然不斷的創(chuàng)新發(fā)生巨變，但內(nèi)在的筋骨血肉從未丟棄。

    我們回頭看粵語流行歌曲的輝煌，會發(fā)現(xiàn)粵語流行樂壇最值得驕傲的地方，就是它的這種輝煌是開放式和創(chuàng)造性的，絕非只是對當(dāng)時歐美樂壇那個風(fēng)起云涌的大時代的消極跟風(fēng)。

    粵語流行歌開放性地接受歐美流行樂的各種新舊形式，但內(nèi)容上完全有著屬于自己的精神層次與筋骨血肉，這也是它可以真正成為一個經(jīng)典時代的核心因素。
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