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    好吧，只是看瓶子的話，真的不美呀小弘歷，不服的話我們從藝術(shù)角度來聊聊？

    看過小劇場的表演后，粉絲們樂不可支，

    “哈哈，對不起，我真的覺得不美，你傲嬌也沒用！”

    “噗，乾隆和他爹雍正的品味差太遠(yuǎn)嘍，感覺就不是親生的。”

    “雍正哭暈在廁所，審美這玩意真的沒法遺傳啊！

    “清朝大概就雍正的品味還能看。”

    “蓋章狂魔乾小四！”

    “中國最早彈幕君！”

    ......

    但不管如何說，各種釉彩大瓶確實(shí)炫出了乾隆盛世的風(fēng)采，如小劇場里的臺詞所說，

    “這才是盛世該有的風(fēng)范和心態(tài)！”

    自信是需要實(shí)力來支撐的，任性也是需要資本的，肆意妄為本就是強(qiáng)者獨(dú)有的權(quán)利，一生都很順的乾隆早早就攀上了權(quán)力的顛覆，而敢冒天下之大不諱做一個這種瓶子出來，本身就是一種實(shí)力的宣告。

    可惜的是，乾隆口中“鼎盛王朝就該海納百川”更多的只是形式口號，所以你看蒼天繞過誰，康乾盛世之后，大清就開始了衰退，直至最后滅亡......

    而就我們現(xiàn)在來看，乾隆盛世說頂天了也不過如此，和漢唐時代的盛世比比就算了，就乾隆所處的18世紀(jì)，那個時候正處于人類歷史的偉大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，如果和當(dāng)時的西方做詳細(xì)對比就會發(fā)現(xiàn)，確實(shí)就是乾隆的“謎之自信”了，或者說是過度自負(fù)，有點(diǎn)自欺欺人的感覺。

    不過，我們把現(xiàn)在所唾棄的“封建專制”，所謂“乾隆盛世政治空前穩(wěn)定”都是建立在把百姓關(guān)進(jìn)了更嚴(yán)密的專制統(tǒng)治的籠子里的，所以不值一提等等這類觀點(diǎn)先放下，換個角度辯證思考，人家作為統(tǒng)治階級自然要為自己家著想的，乾隆一系列做法雖沒有帶飛中國，反而錯過了這個人類史上重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但確實(shí)是讓清皇朝多延續(xù)了好多年......

    也別用狹隘的民族論去批判滿人如何如何，事實(shí)上海禁從明朝時候就開始了對吧，只是清朝做得更絕，大多數(shù)的時候人都是屁股決定腦袋的，歷史就是一本黑暗童話，它總在重復(fù)和延續(xù)著一模一樣的悲傷故事。

    而作為后人，如何從歷史中吸取經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)是另外個話題了，就面對這個大部分人笑稱無法接受其審美風(fēng)格的“瓷母”時，也可以想想，故宮有那么多國寶，為何推這個“農(nóng)家樂”審美風(fēng)格的“瓷母”出來？

    不僅是因?yàn)樗拇蛟旃に囀堑欠逶鞓O的，融合歷代瓷器之精華，而且這件“瓷母”的出世也反映了清代國力昌盛時期人們的一種文化自信，我們當(dāng)代缺少的，就是這一種文化自信。

    我們現(xiàn)在也處在盛世之中，不可否認(rèn)吧？

    雖然算不得世界最巔峰，也相差不遠(yuǎn)了，差距每天都在縮小，當(dāng)西方諸國紛紛拋出“*****”時，當(dāng)中國已成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體并且向第一大經(jīng)濟(jì)體繼續(xù)飛速前進(jìn)發(fā)起沖擊時，那我們能否有乾隆的勇氣，

    “老子就炫了，怎么滴？”

    或許乾隆各種釉彩大瓶“迷之自信”的背后，恰恰是我們當(dāng)代人如今最缺少的一種精神？

    這就得留給觀眾們自己去慢慢思考了。

    “瓷母”之后，節(jié)目迎來了第一期節(jié)目里份量最重的一件國寶，被譽(yù)為“中華第一古物”，“中國九大鎮(zhèn)國之寶”的石鼓。
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