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    “這段時間三十而已不是爆火？”胡方笑道：“平心而論拍的還算可以，盡管沒辦法跟國外的同類劇如《欲望都市》《東京女子圖鑒》相提并論，也很難看齊大陸十幾年前的《粉紅女郎》和《好想好想談戀愛》，但在優質電視劇愈發匱乏的當下，還是要比《精英律師》強1000個《娘道》。”

    沈鋒哈哈大笑，沒錯，這幾年國產電視劇在蹩腳編劇和流量小生的加持下，大都開始放飛自我。什么19年奇幻大劇《封神演義》里楊戩愛上蘇妲己，豆瓣喜提3.3分；

    被兩大衛視安排在黃金檔的《如果歲月可回頭》雞湯廢話一籮筐，讓靳東的油膩程度從92號提到95號；

    更別提劇版《爵跡》……

    咱們的文藝事業越來越向足球看齊，心安理得的做最差！

    所以《三十而已》在一眾矮子里面，絕對能算將軍。包在提拉米蘇里的老鼠藥，要比擱在農藥柜臺上的百草枯更容易讓人中招。

    “前幾年盛行的粗制濫造、大干快上、故事虛假、內容蒼白的現代都市劇相比絕對不能算爛劇，但它最大的問題在于：創作水平仍然是源于生活而低于生活?！?

    “一旦到需要展現人性及主題真理性的場合，國產劇就瞬間切換到沖突不夠，人渣來湊的狗血模式。從《我的前半生》里的陳俊生、《都挺好》里的蘇大強、再到《三十而已》里的許幻山、梁正賢、林有有，劇情全憑臉譜角色的行為不端來推動？”

    胡方認真道：“在戲劇理論里，概念化、標簽化、扁平化的敘事手法必然是簡陋和低級的。老編劇上學那會兒教的是：你想表現“我愛你”，臺詞就得寫“我不愛你”。”

    “因為人會掩蓋自己的真實意圖，這叫生活修正本能。但現在的劇都很弱智：你愛她就說愛她，你人壞就得掉渣?！?

    沈鋒嗤之以鼻，垃圾能夠登堂入室，還不是和網絡平臺開口我有大數據，閉口目標觀眾群的生產環境有關？

    前幾年因為大ip劇，業內涌入不少業余編劇，這批人的創作能力在行業及格線以下，導致很多影視作品在劇作環節是零分甚至負分。

    比如那個叫什么鐘曉芹的明明只是上班族，沒有寫作基礎，沒受過專業訓練，第一次辭職寫小說，就拿到150多萬的版稅？

    如此天賦，余華看了沉默，莫言看了流淚，村上春樹看了撕心裂肺……

    這個虛假劇情折射的，正是一類隨便寫寫就是寫小說，隨便編編就能當編劇的幼稚想法。
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