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    ·????-本章閱讀小tips-????：

    ·失真（distortion）：狹義上失真的定義即指聲音信號(hào)的輸入與輸出不對(duì)等得來(lái)的一種音頻信號(hào)處理效果，其本質(zhì)原因是為——聲音在不同設(shè)備間進(jìn)行傳輸時(shí)所發(fā)生的信號(hào)放大現(xiàn)象而導(dǎo)致，一旦輸出功率超過(guò)設(shè)備的最大功率值，那失真也就在所難免了。

    最早期的失真效果即拜喇叭過(guò)載所賜，1945年前后，robert                junior                barnard在演出時(shí)因嫌棄現(xiàn)場(chǎng)音響的聲音不夠大，于是就將音量旋鈕擰到了底，結(jié)果聲音大小毫無(wú)變化，倒是制造出一種破破的、臟臟的音效（過(guò)載，overdrive），那場(chǎng)演出取得了空前之成功。后來(lái)chuck                berry等一票吉他手們紛紛效仿，進(jìn)而產(chǎn)生了專門對(duì)信號(hào)做過(guò)度放大以求制造失真音效的放大電路。

    失真效果器的核心機(jī)制是通過(guò)人為因素削去聲波的頂部以制造失真音效，自首個(gè)放大電路失真效果器誕生后，五花八門的失真效果器可謂層出不窮，廣義上又或者說(shuō)從“商業(yè)化子效果”上來(lái)定義，過(guò)載（overdrive），失真（distortion）和法茲（fuzz）都屬于被廣泛接受并運(yùn)用的失真類別效果器，其失真度呈依次遞增的趨勢(shì)。

    隨著現(xiàn)代音樂(lè)的不斷發(fā)展，失真音效逐漸從現(xiàn)場(chǎng)走進(jìn)了錄音室，其載體與范疇也由單一的「電吉他/硬搖滾樂(lè)」發(fā)展至「貝斯、鼓、鋼琴、弦樂(lè)/流行、電子音樂(lè)、后搖、說(shuō)唱」等多元化模式。

    ·法茲（fuzz）：由吉他手grady                martin首創(chuàng)，說(shuō)白了即高強(qiáng)度的失真搭配硬削波將樂(lè)器信號(hào)完全扭曲成方波，以更多的高次諧波制造出充足的泛音效果，法茲的聽(tīng)感是嘶吼、模糊卻又藏著尖銳的，我們可以想象成沙礫摩擦金屬的感覺(jué)，fuzz在垃圾搖滾和金屬樂(lè)中應(yīng)用得相當(dāng)之廣泛。

    ·自動(dòng)調(diào)諧（auto-tone）：最開(kāi)始對(duì)auto-tune的定義是antares公司的一款應(yīng)用插件，發(fā)展至今引申成一種專門的調(diào)音處理手段——對(duì)聲音分軌做自動(dòng)音高校正和時(shí)間校正。其效果有二，首先便是antares發(fā)布這款插件的初心:為了方便后期工程師修正歌手在錄音過(guò)程中出現(xiàn)的諸如音準(zhǔn)、氣息、搶拍等方面的問(wèn)題；另一種方向則是對(duì)聲音進(jìn)行反向再加工，以求創(chuàng)造出超越人聲限制的藝術(shù)性聽(tīng)感。

    鑒于以上各種特殊音效均誕生自世界線變動(dòng)后，拉胯感覺(jué)有必要解釋一下世界設(shè)定，因?yàn)檫@些都算是搖滾演出必不可少的要素，所以我設(shè)定的是晏清、翁懷憬當(dāng)下這個(gè)時(shí)空同樣存在過(guò)載、失真、法茲、auto-tone這類音效，只是具體的開(kāi)創(chuàng)者、參數(shù)設(shè)定有區(qū)別而已。

    ????-重要閱讀前置條件，別漏過(guò)-????

    ——————————作者按。

    …

    “one                more…”

    “她為啥突然哭了？”

    “莫非，是愛(ài)而不得？”

    “扯，三角戀不可能的！”

    “想想《人間》寫(xiě)給誰(shuí)的！”

    “傻啊，翁教授也參與了呀?！?

    “現(xiàn)如今頭號(hào)公敵是祝英臺(tái)啦！”

    “再過(guò)會(huì)看大結(jié)局，都說(shuō)是喜劇收尾~”

    “還差大半小時(shí)呢，哥幾個(gè)先想咋哄人…”

    “放心交給詠恩啦，她ucla心理學(xué)本科在讀。”

    “菠蘿頭你怎么忍得住，就不眼熱的嗎？上手哇！”

    “門推不開(kāi)，好急！瑭子哥瘋狂在吹他，聽(tīng)不清啊…”
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