第(1/3)頁

    將賞瓶放在一邊之后的蕭章拿起泥料開始新的琢磨著，該燒制該拉坯什么泥胎。

    這瓷器種類繁多，蕭章也燒制了很多，但是現在明顯是需要新的瓷種出現。

    蕭章想了想，自己確實是想要燒制一百件完全不同的汝瓷器。

    而且拋出那些小件的茶盞啊，盤子啊，之類的，蕭章還想要拋出那些大件的，整體差不多的一百件。

    這并不是不能完成，而是需要蕭章有著極大的耐力和想象力。

    到底什么和汝瓷的結合才能剛完美的展現著。

    想到這里，蕭章閉上眼睛算是簡單的休息一下，然后大腦開始風暴。

    想到這里，突然蕭章眼前一亮。

    自己這次拉坯的這么多件汝瓷器，還真沒有梅瓶呢。

    作為蕭章擅長的梅瓶，蕭章點了點，就燒制這件了。

    梅瓶必須是傳統名瓷啊，梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。

    因瓶體修長，宋時稱為經瓶，作盛酒用器，造型挺秀、俏麗，明朝以后被稱為梅瓶。

    梅瓶最早出現于唐代，宋遼時期較為流行，并且出現了許多新品種。

    蕭章記得在近代許之衡在《飲流齋說瓷》一書中詳細地描述了梅瓶的形制、特征及名稱由來：“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。“

    關于梅瓶的用途，磁州窯白地黑花梅瓶器腹有“清沽美酒”與“醉鄉酒海”的詩句。

    梅瓶既是酒器，又是一件令人愛不釋手的觀賞品。因此，這類器多制作精美，不但考慮到貯酒容量，還要注意造型優美。

    蕭章對梅瓶的了解可以說是非常透徹的。

    尤其是自己現在擁有著宗師級的汝瓷燒制技藝，對梅瓶的整體發展可謂是非常透徹。

    幾乎可以說梅瓶的歷代發展和變遷都是非常有價值且有特色的。

    梅瓶出現于唐代，盛行在宋代。

    在宋朝，民間生產了很多梅瓶，一般在大小酒鋪里都能見到。

    宋代的梅瓶，器體一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部長而接近于直線，底部比較小，器體的最小直徑在肩部之上至口下部，處理手法多樣，常有棱角分明的轉折。

    各地瓷窯都有燒制，但以景德鎮青花梅瓶最為精湛。
    第(1/3)頁