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    最終，合出來所有的工料成本一均攤，也就差不多一萬塊一盞燈。

    這種令人難以置信的性價比，才是寧衛民愿意花這筆錢的真正原因。

    至于說的制燈所需的技術要求上，按說比財力更不好解決。

    因為木作和宮燈其實是兩個行業。

    這四盞燈卻需要同時精通這兩門手藝的能工巧匠親力親為。

    如今宮燈廠的老人幾乎都走了，死的死，退的退，還能去哪兒找這種“兩門兒抱”的人啊？

    現實條件是，宮燈廠的木匠沒一個人具備這樣的木藝水平。

    京城木器廠的老師傅水平雖然是夠了，可人家又不懂宮燈的結構。

    所以還多虧了京城工藝木刻廠就是原先從宮燈廠分出去的企業。

    他們廠里總算還留下個六十一歲，仍然不服老，不肯回家抱孫子的老木匠李寶善。

    這位就是當下京城里，既精通木藝，同時還懂得宮燈結構的唯一老匠人。

    而宮燈廠前年退休的一個老職工——球燈韓的徒弟吳玉寬，也還沒到七老八十，不能動彈的地步。

    一聽廠里要做這種等超品的宮燈，這老爺子就又痛痛快快接受了宮燈廠返聘，回來幫忙了。

    說白了，這件事能成，是萬幸中的萬幸，哪兒哪兒都是那么恰到好處的寸勁兒。

    要但凡差那么一點，這事兒還就沒戲了。

    打個比方，真要多等兩年的話，且不說原材料弄不好要飛漲。

    就是李寶善這位老師傅，能不能再尋著？

    尋著了，人家還能不能干？

    那也難說得很呢，變數太大了。

    所以啊，這四盞宮燈一造出來，木刻宮燈的天花板恐怕就到頭了，日后恐怕真的是沒法再被后人超越了。

    眼下縱觀全國，大概也只有喬家大院那慈禧太后當年御賜的兩盞九龍宮燈，在形制上與之類似。

    但那兩盞宮燈在各方各面，仍然遠遠不能與這四盞宮燈媲美，存在著較大的差距。

    首先，就輸在了體量上。

    谷墣

    喬家的兩盞宮燈，雖然是當年真正的御賜之物。

    可燈的總高度只有九十公分，比宮燈廠新制的四盞宮燈短了三十公分呢。

    體量上根本不是一個級別的，

    其次選材和配飾皆不是一樣的水平。

    喬家的兩盞燈只是烏木為骨，水銀玻璃，可比不得這四盞燈用的貴重紅木，鑲嵌翡翠。

    要是到了二十年之后，這絕對是天地之別。

    因為到時候，連一塊燈畫大小的整塊綠翠都得值個幾百萬了。

    這四盞燈共有四個紅翡葫蘆形掛鈕，四個紅翡玲瓏球，還有十六塊的綠翠料，全是大尺寸的上選之材。

    如果都加一起，不算工，只算料，恐怕都起碼值個兩億。

    甚至連流蘇纓絡都差著節氣呢。

    喬家的燈，用的只是普通吉祥結紅色長穗兒流蘇。

    這宮燈廠出的四盞燈用的可是真正的珠翠松石，珍珠瑪瑙啊。

    說白了，這樣的流蘇纓絡就跟過去的朝珠差不多。

    松石，瑪瑙，琥珀、藍晶、碧璽、珊瑚、珍珠……

    用了不知道多少呢，那得按斗算。

    雖然質地肯定不能與劉永清兩對大賞瓶上鑲嵌的上品寶石相比。

    可問題是用的量多呀，也是很靡費的。

    最后還有藝術水準上，就更沒法相提并論了。

    喬家的兩盞燈，玻璃燈畫不過是如意館的普通畫工所繪風景，連落款都沒有。

    宮燈廠的四盞燈，可一樣是求到了知名畫家的頭上。

    并以“春夏秋冬”為題，一人一個季節，分別由婁世白、孫奇峰、魏紫先、方增元四位國家美院的教授所繪。

    甚至就連玉工也不是隨隨便便委托給玉器廠，交由普通工人做的。

    康術德在其中發揮了比較重要的作用，介紹了玉器廠的兩位拿過大獎的老師傅給寧衛民，又在廠長那兒指名道姓讓這兩位老師傅出的手。

    他們都是“北玉四大怪”的徒弟，一個師承劉德盈，一個師承王樹森。
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