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他忽然意識到了自己長期以來好像有點一葉障目。
或許是因為太專心幫助松本慶子打理制片廠和事務所了，他有點過份聚焦于眼前的娛樂市場賺錢的大頭——影視劇和音樂方面了。
卻恰恰忽視了日本動漫的IP優勢。
二次元產業未來可是極具成長性，能擴充成谷子經濟的，其實是比真人電影片庫和音樂版權更好的文化資源。
從長遠來看，對比真人影視劇，動漫作品在商業方面的可操作性無疑更廣泛，所能創造的經濟價值更大。
尤其日本這方面目前是遙遙領先走在亞洲前列的，而且已經誕生了許多的大IP。
因此寧衛民立刻有了新的想法，開始積極多方尋找聯系方式，先后以霧制片廠和惠文堂書店的名義，和那些擁有知名動漫IP的公司和作者接觸，談版權交易。
根本都不用多想，寧衛民的首選目標肯定是《七龍珠》、《圣斗士星矢》、《哆啦A夢》、《北斗神拳》、《城市獵人》和《孔雀王》這樣的超級大IP。
上輩子已經證明了，這些動漫作品在國內都能火。
根本一點風險沒有，誰都會這么選擇。
但問題是，這些作者都是成名的老鳥了。
他們的作品別說動畫版本了，甚至都已經推出豐富多樣的周邊產品了。
不但早就從版權中掙到了大錢，而且還專門組建了自己的經紀公司。
手底下養了好些人，專門代他們來維護版權利益以及處理相關的法務問題。
另外這種事兒也不是作者本人答應就行了，往往還需要出版社的同意。
因為像集英社、小學館、講談社這樣的出版公司，他們在出版之初，就拿到了許多作品的全球發行權和改編權。
說白了，這些早已經成名的漫畫家和1986年才靠著《櫻桃小丸子》入行的新人作者三浦美紀完全就是兩碼事。
寧衛民要談版權交易，連這些作者的面都見不著，只能和他們的公司去打交道。
不想讓中間商賺差價，那是不可能的。
那自不用說，這些攔路的“婆婆們”最在乎實際利益，在商言商。
辦事的又都是專業人士，版權意識極強，那是一點都不好糊弄的。
寧衛民和他們去談什么兩國文化交流的意義，大陸內地娛樂市場消費能力很有限，以及華夏沒有版權保護的現狀，現在《七龍珠》和《哆啦A夢》就已經有盜版讀物在內地售賣了……這些話題統統都沒用，人家根本就不在乎。
都別說價格上，人家不可能給他什么優惠了。
哪怕一部電影的拍攝權，人家開口動輒也是以億來計算的。
關鍵是誰都不傻，有腦子的人當然懂得細水長流更好。
這些攔路虎，壓根就不答應寧衛民一口價買斷版權用于華夏內地的要求。
只肯以十年，十五年為一個時間周期，把版權出租給寧衛民。
怎么說呢？
現在是日本經濟最好的時候，這些拿著知名作品版權的人對于財富的胃口都大得驚人。
即使交易談不成，對這些公司也不算什么，反正酒香不怕巷子深，而且這種商品也算是別無分號，只此一家。
所以這就沒法談了，寧衛民可不愿意以后源源不斷的用華夏的財富供養幾個日本公司，他是來收割日本的，可不是送上門讓日本戲血的，這有違他的初衷啊。
于是他只能道了聲打擾，告辭離去。
沒想到，他這種做法反而還讓他遭遇了鄙視，讓有些談判對象的神情上帶出了不滿的。
大概覺得既然寧衛民出不起價，就不該來打擾他們，白白浪費他們的時間和一杯接待的咖啡吧。
其實哪兒是像他們想的那樣啊，寧衛民可不是出不起錢的主兒。
他只是覺得上趕著不是買賣，現在買自己太虧了。
或許也只有等到日本經濟泡沫破裂的時候再來重談，到時候才有可能拿到較好的條件。
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