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    元代的釉里紅一共有三種裝飾手法：釉里紅線繪、釉里紅涂繪、釉里紅拔白。

    所謂釉里紅線繪就是用銅紅原料直接彩繪出圖案；而釉里紅涂繪，則是用銅紅料涂抹出圖案；釉里紅拔白，用銅紅料在圖案地子上涂抹，突出白色部分為花紋，相對來說更具層次感。

    早期的元代的釉里紅以釉里紅涂繪和拔白的裝飾手法為多，線描的少，原因是銅紅料高溫極易揮發，一旦高于燒成溫度，就化了，變成無色，俗話講就是燒飛了，而溫度低則根本燒不出紅色。

    這正是釉里紅難得的地方，發色的溫度高，比青花燒成溫度范圍窄得多，極難控制，青花瓷溫度低一點還是藍色的，能看，釉里紅溫度一低可就難看了。

    林劍比了個大拇指，“胡爺您是這個，雖然是明釉里紅，但不次于元釉里紅，甚至技藝更加的爐火純青。”

    胡爺驚訝了，“現在年輕人都這么厲害了嗎？我在你這個歲數的時候，連釉里紅是什么都不知道。”

    林劍稍稍謙虛了一下，“就是多看了幾本書，記憶力還湊合。”

    胡爺一邊搖頭一邊感嘆，“這就是天賦，我要是有你的天賦，何愁家傳絕技得不到繼承？”

    林劍沒敢接話，轉而問道，“胡爺，聽說釉里紅的燒造工藝極其苛刻，您是怎么做到的？”

    講到自己拿手的東西，胡爺的興致全來了，“沒錯，這也是釉里紅傳世量如此稀少的原因，古代柴窯密封性能差，到了1200度以上，每升溫10度都很困難，所以需要燒36小時以上，才能爐火純青。

    而且釉里紅瓷器的燒制對于窯爐氣氛要求極高，最后出窯時候氧氣稍微多一點就變成了綠色，所以你仔細觀察就能發現，元代釉里紅瓷器多有綠色苔點或成片綠色出現。”

    林劍回想了一下自己看過的元代瓷器，發現確實如此，心道自己要學習的東西還很多。

    “當然也有燒飛的橙紅色或無色出現，暈散成片也是元代釉里紅特有的現象，記住這些特征，對你以后判斷元代釉里紅真假很有用。”

    林劍微微鞠躬，“謝謝胡爺指點，我記住了~”

    聊完了元代的珍寶，林劍沒忘記此行的目的，“胡爺，乾隆斗彩呢？”

    胡爺二話沒說，轉身進了屋，當然，他沒忘記順手把桌上的明洪武釉里紅拿走，雖然是仿的，卻也是難得一見的精仿，反正以林劍的眼力，還看不出和真品之間有什么區別，主要是供他分析研究的案例太少了，也許把存世的釉里紅，不管是元代還是明代的都看一遍，他才能做到了然于胸。

    這回林劍等的時間稍長了一些，等的他都快沒耐心了，胡爺才施施然的從里屋出來，手里捧著一只精妙絕倫的斗彩大罐。

    從胡爺一出來，林劍的眼睛就掉到了罐子上挪不開，唇口、短頸、圓腹、圈足、蓋微微隆起、寶珠鈕。

    等胡爺把罐子放下，林劍迫不及待的一步跨過去，用眼神示意是否可以上手，得到了肯定的眼神后，立馬抓起打開蓋子，發現蓋里、罐內及底滿施松石綠釉，內壁光滑無紋，外壁器腹白地上通繪斗彩纏枝花卉，花鮮葉綠、枝纏葉繞、連綿不絕、五彩繽紛，還有蝙蝠飛舞于花叢間。

    整件瓷器紋飾線條流暢、描繪細膩、填色準確，顯得層次分明，用色極為豐富，將此蓋罐裝點得五彩斑斕，令人過目不忘，這是藝術品的最高境界。

    不過從裝飾風格看，瓶身所繪枝葉纏枝的方式略帶西洋風格，卷葉紋仿若羽毛尖的花瓣紋，很有洛可可的風格，使其華麗的外表更添一份異國風情。
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