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    陳庭在廠辦招待所里，給彭懌辰安排好房間之后，立即就叫人把吳天亮寫的劇本送到了彭懌辰手上。

    坐在有些昏暗的房間里，彭懌辰并沒有急著翻開吳天亮的劇本，而是在自己腦海里，不斷回想那些經(jīng)典的反戰(zhàn)電影。

    一提到反戰(zhàn)電影，所有人第一時(shí)間往往想到的是戰(zhàn)爭(zhēng)電影。

    很多時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)電影和反戰(zhàn)電影就像一個(gè)雙生子，一體兩面，你很難把他們完全區(qū)分開。

    甚至很多時(shí)候，有的電影一部分是反戰(zhàn)的，另一部分卻在赤裸裸的歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。

    這就造成反戰(zhàn)電影的表現(xiàn)方式分化嚴(yán)重，一部分反戰(zhàn)電影是通過表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈來達(dá)到反戰(zhàn)的目的。

    這種反戰(zhàn)電影里，最經(jīng)典的就是彭懌辰前世的《拯救大兵瑞恩》，電影真實(shí)到殘忍的再現(xiàn)了諾曼底登陸的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，讓所有看過的觀眾都深刻認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和血腥。

    而另外一部分反戰(zhàn)電影，則是通過“反思戰(zhàn)爭(zhēng)”，讓觀眾深刻思考引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)的各種因素，剖析戰(zhàn)爭(zhēng)里被扭曲的人性，最終達(dá)到厭惡和唾棄戰(zhàn)爭(zhēng)的目的。

    這一類反戰(zhàn)電影里，最經(jīng)典的莫過西線無戰(zhàn)事，電影沒有過多表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)本身，反而描述了一個(gè)曾經(jīng)滿懷愛國(guó)熱情的年輕人，最后被戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲，從迷戀戰(zhàn)爭(zhēng)到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)感到絕望的過程。讓觀眾通過這個(gè)年輕人的變化，深刻認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀人性的全過程。

    但事實(shí)上，華夏大多反戰(zhàn)電影，卻都是打著“反法西斯”的幌子宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)的暴力，將暴力的施加化妝為制止暴力的手段。

    彭懌辰前世，很多電影為了宣揚(yáng)我軍的威武和英勇，甚至不惜把日本鬼子塑造成為弱智、白癡一樣的形象。

    大量“手撕鬼子”“手榴彈炸飛機(jī)”的抗日神劇就不用說了。

    即便是正規(guī)的國(guó)家電影制片廠拍攝的很多主旋律電影里，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)也往往被簡(jiǎn)化和美化。

    人民軍隊(duì)清一色的偉光正大、智勇雙全，日本鬼子清一色面色猙獰、陰險(xiǎn)狡詐。

    宏大敘事掩蓋了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體的傷害和扭曲。

    可以說，在彭懌辰記憶里，不管是前世的國(guó)產(chǎn)電影還是華夏的國(guó)產(chǎn)電影里，能夠深刻反映人性，同時(shí)又感動(dòng)所有觀眾的反戰(zhàn)電影，可以說寥寥無幾。

    其中能達(dá)到經(jīng)典的反戰(zhàn)電影，更是屈指可數(shù)。

    那么在彭懌辰心里，什么才是真正的反戰(zhàn)電影。
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