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    從渺小的個人人性的角度，否定世界上所有戰爭。拒絕用戰爭勝利的喧囂，掩蓋戰爭之下每一個個人的傷痛。——這就是彭懌辰想要拍攝的反戰電影。

    但這樣的電影究竟要怎么拍出來呢？

    彭懌辰在房間里糾結的四處踱步，想了很久還是沒有什么頭緒。

    直到凌晨時分，他躺在床上，打開了房間里唯一一臺老式的彩電。

    電視鏡頭突然閃過一個小丑的形象，彭懌辰腦子里突然有一道閃電劃過，他知道自己要拍什么的反戰電影究竟是什么了。

    既然華夏的主旋律反戰電影，總是喜歡宏大敘事，喜歡臉譜化的角色，喜歡“手撕鬼子”。

    那么他就要反其道而行之。

    專門拍一部沒有任何宏大敘事，沒有任何高大上的英雄主角的主旋律電影。

    想清楚了自己要拍攝的片子之后，彭懌辰這才翻開了吳天亮的劇本。

    吳老的這部電影主要是講日本侵占東北之后，遼沈的一個書店老板和他的兒子，因為日本人的暴行，慢慢被逼進深山老林，加入抗.聯，拿起槍保衛東北的故事。

    雖然這個劇本，相對過往的華夏主旋律反戰電影，吳天亮的電影劇本避免了宏大敘事的毛病。

    他巧妙地選擇了一對渺小的普通父子的角度，去描述東北的普通老百姓，怎么樣在日本帝國主義的鐵蹄下，被剝奪幸福平靜的生活，在戰火之中顛沛流離之后，自發走上抵抗日本鬼子的道路。

    但這種電影，對于現在年輕一代的觀眾來說，還是太過梳理和陌生。

    他們根本沒有經歷過那個年代，也無法直接了解到華夏民族的苦難和傷痛。

    在他們眼里，吳老寫的這種電影，依然只是一個“苦大仇深”的主旋律電影而已。

    它不可能從靈魂深處，擊中這些對抗日戰爭沒有直觀認識的年輕觀眾的反戰熱情。

    只用深深抓住人性共通的東西，真正觸動現在年輕人的內心，才有可能把這些曾經哈韓哈日的年輕人，拉回到那個戰火紛飛的年代，讓他們真正了解到，他們的父輩，曾經在怎樣殘酷和瘋狂的環境下，創造了如今這個偉大的國家。

    也能讓他們珍惜今天來之不易的美好生活。
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