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    講到曲辭的編寫，李潼也有一番自己的考慮。

    雖然眼下單從這方面而言，他就是絕對(duì)的大宗師，腦海中的儲(chǔ)備全發(fā)揮出來的話，吊打全唐沒有任何難度。但需要考慮的一個(gè)前提是，他眼下需要編寫的是一部主題歌功頌德的燕樂大曲，而不是單純屬于自己的詩歌秀場。

    代入這樣一個(gè)限制之后，風(fēng)格強(qiáng)烈、情感突出、諷古謗今者，通通需要排除。選詩的第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是政治正確，第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是歌功頌德，第三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)需要體格雅正，還有一個(gè)比較隱性的要求，那就是需要風(fēng)格趨同。

    如果僅僅只是前三個(gè)要求，其實(shí)也很好滿足，那就是貫穿全唐始終的應(yīng)制詩。應(yīng)制詩簡而言之就是馬屁詩，格式、趣味都非常趨同，而且這當(dāng)中同樣不乏佳作。畢竟就算是拍馬屁，不一樣的人拍出來效果不一樣。

    先不說上官儀這個(gè)初唐應(yīng)制詩的大手子，他的孫女上官婉兒稱量天下曾經(jīng)有個(gè)著名的場景，那就是唐中宗李顯時(shí)期一次御園應(yīng)制品詩，律詩大家宋之問、沈佺期同樣與會(huì)，宋詩尾聯(lián)“不愁明月盡，自有夜珠來”，沈詩尾聯(lián)則“微臣雕朽質(zhì)，羞睹豫章材”，論為宋詩氣盛。

    由此可見，即便是拍馬屁，風(fēng)格情調(diào)也是大有不同。王維、李白那樣的大手子，是一般人能比？

    李潼雖然滿腹華篇，現(xiàn)在既然有了一個(gè)大抄特抄的機(jī)會(huì)，風(fēng)格方面還是要維持相對(duì)的統(tǒng)一，起碼不能變化過于明顯。

    那么有沒有一種詩歌流派，能夠同時(shí)滿足這四個(gè)要求？還真有！

    “華林芳景遍陽春，吉日游觀命近臣。鳶飛喬柯囀嬌鳥，蝶舞低枝映美人。翠含楊柳橋邊霧，清泛芙蓉水上云。園實(shí)海芋皆化育，金甕玉盤賜八珍。”

    陽春三月，御園美景，挑選吉日命令近臣跟隨游園。花木之間鳶飛鳥啼，美麗的蝴蝶翩翩起舞，映襯得美人更加?jì)善G。橋邊楊柳朦朧如霧，水上芙蓉像是彩云漂浮。園中的果實(shí)，海里的海鮮，都是天地孕育，如今盛在美器中被君王賞賜給群臣。

    這首詩，沒有名字，因?yàn)橛质抢钿鸸前瞧ぶ蟮脑偌庸ぃ檬翘铺诶钍烂竦奈迓膳c明朝大學(xué)士楊士奇的七律，這一君一臣相隔近千年時(shí)光，各自詩文拼湊起來，意趣上居然沒有太大違和感。

    當(dāng)然時(shí)令肯定是錯(cuò)的，但這也主要是說明這一類詩歌風(fēng)格相類，內(nèi)容空洞，個(gè)性全無，而且李世民的五律在格律對(duì)偶方面，甚至還不如楊士奇顯得工整。

    楊士奇自屬于一個(gè)詩歌流派，那就是明朝的臺(tái)閣體。臺(tái)閣體在古代詩歌中屬于一個(gè)冷僻小類，概括其特點(diǎn)，題材上頌圣德、歌太平，藝術(shù)形式上求駢儷、重聲律、尚典雅，但在內(nèi)容上則庸沓膚廓，萬喙一音。

    簡而言之，臺(tái)閣體是拍馬屁專用詩體，形式華麗，內(nèi)容空洞，而且還拍得很膚淺雷同。由此也造成了臺(tái)閣體藝術(shù)生命并不長久，土木堡之變后便日漸消亡，以至于日后除了一些學(xué)術(shù)性質(zhì)的研究，幾乎沒有了什么存在感。

    但是，無論有著怎樣的缺點(diǎn)，臺(tái)閣體詩歌幾乎完全滿足了李潼現(xiàn)階段的要求，形式優(yōu)美，聲律工整，體格典雅，內(nèi)容雷同。

    雖然說身在大唐詩歌盛世將啟的年代，居然去抄臺(tái)閣體這種完全沒有藝術(shù)生命力的詩體，實(shí)在是有點(diǎn)自甘墮落。但是文抄還是需要考慮自身的切實(shí)需求，他就算是抄成李白杜甫、柳永蘇軾，有啥用？難道還真要去追求少王不壽詩家悲？
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