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    楊凡在香江的導(dǎo)演，乃至影視圈算是一個另類。

    他47年出生于內(nèi)地鄂城，50年隨家人遷往香江，像很多遷到香江的內(nèi)地人那樣，敢闖敢拼的勁頭從父輩沿襲下來。

    別說他開始奮斗的六七十年代，就算現(xiàn)在，敢于創(chuàng)業(yè)的人也少之又少，更何況是風(fēng)險極大的影視圈。

    但楊凡就敢，二十左右游學(xué)美國，并在好萊塢當(dāng)特型演員幾年后，他返回香江就創(chuàng)立了花生映社有限公司。

    在當(dāng)時就是一個小到極點的公司，而且成立十年都沒有片拍，都是外接電視臺撰稿、編導(dǎo)等一些活計，頂多發(fā)行幾部外國影片，諸如法國的《故夢》、《秋水伊人》等文藝片。

    香江的本土文藝片票房都堪憂，何況外來的，收入可想而知。

    但楊凡不僅堅持下來了，還在八十年代初拉到國外投資，自編自導(dǎo)了第一部電影《少女日記》。

    這部電影，在第二年的香江電影金像獎上拿到最佳原創(chuàng)歌曲、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影三項提名，雖然最后只獲得一個最佳原創(chuàng)歌曲獎，但也算一炮打響。

    社會就是這樣，有名和無名，天壤之別，有了這個敲門磚后，再去拉投資，就好使多了。

    所以大家在外面都喜歡給自己臉上貼金，有1說2，有2說4，有4就敢說10。很多些做生意的，為了讓客戶相信自己的實力，或咬牙買，或租或借豪車撐門面，就是這種心理，當(dāng)然，客戶還就吃這套。

    在那之后，楊凡陸續(xù)拍了《海上花》、《妖街皇后》、《美少年之戀》等文藝片，接連入圍柏林電影節(jié)、香江金像獎、金龍電影節(jié)，在國際上也有了名頭。

    現(xiàn)在這部《游園驚夢》，則是之前楊凡參加戛納電影節(jié)的時候，在現(xiàn)場看到來歐洲宣傳昆曲的戲劇大師張繼青老師，在臺上表演《游園驚夢》，當(dāng)下就入了迷。

    看完后，楊凡就升起要去拍這樣一個電影的念頭，回到香江，楊凡又把白先勇先生寫的小說《游園驚夢》找來，翻了好幾遍后，腦海里慢慢有了靈感，于是就動手籌備起來。
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