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    秋冬之際的姑蘇，就像華夏人對(duì)它的印象一樣，朦朦朧朧的，都知道，但又不是那么真切，似曾相識(shí)的親近感，又有些清冷的距離。

    之所以選擇這個(gè)時(shí)候拍，導(dǎo)演楊凡也有他的理由，那就是格調(diào)和意境。

    “這是一個(gè)悲劇，或者說(shuō)有些黯淡的凋零氣氛，秋冬之際的陰天，江南本來(lái)就有些陰沉沉的，再加上院子里那些蕭瑟景象，更能烘托出那種感覺(jué)。”

    楊凡最后還笑了：“這樣一來(lái)，后期的調(diào)色還能省點(diǎn)功夫。”

    很多電影，尤其是文藝片，就像人們看到的mv差不多，后期都會(huì)調(diào)暗，而且色彩呈現(xiàn)出要么黃昏的色彩，要么天蒙蒙亮、或者陰雨天的那種暗青色。

    原因也很簡(jiǎn)單，就是這組顏色占據(jù)了自然界光色的絕大部分。

    比如晴天，陽(yáng)光是暖黃的，陰影里卻是藍(lán)的。

    此外，若是人工照明的環(huán)境，也是光源的決定了拍出來(lái)的顏色傾向。常用的光源在肉眼看來(lái)，鎢絲燈是暖黃色，熒光燈是偏冷，有的則帶著綠色的偏色。

    當(dāng)然，有那種看起來(lái)是正白的燈光，也可以調(diào)攝影機(jī)色溫，把不是白色的光源拍成白的。

    但是電影很少這么用——電影畫(huà)面講究氣氛，畫(huà)面拍成正白的，觀眾看了只會(huì)覺(jué)得干巴巴，這就是未來(lái)某些網(wǎng)紅拍的小短劇，和電影的差別。

    再?gòu)?fù)雜一點(diǎn)的話，其實(shí)“黃-青”這兩種顏色，在電影里往往不是單獨(dú)出現(xiàn)，而是作為一個(gè)色彩組合成對(duì)出現(xiàn)的。

    攝影上叫色溫反差。

    這樣做一個(gè)原因是為了突出主體。

    電影的主體當(dāng)然都是人，而世界上不管什么人種，或許阿凡達(dá)除外，膚色在色輪上基本上都應(yīng)該落在‘橙—品紅’的范圍內(nèi)，即便黑色人種也是很暗的棕褐色。

    而這個(gè)范圍的對(duì)色，就是青綠色。

    為了讓人臉突出，調(diào)色的時(shí)候慣用的手法，就是把環(huán)境調(diào)成青綠的冷色，但人臉仍舊調(diào)回正常的膚色。

    尤其是膠片時(shí)代，局部調(diào)色還不那么方便的時(shí)候，冷光的環(huán)境下，為了不把人臉拍成豬肝色，人物的面部光都是需要單獨(dú)用一個(gè)暖光源去做的。

    而且電影拍攝的時(shí)候，不光人臉，包括電影道具都要挑選顏色，一般都是暖色道具，可以讓它們?cè)谇嗑G的環(huán)境里更加顯得突出。

    當(dāng)然，還有像楊凡說(shuō)的那樣，烘托氣氛。
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