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    于蘭姑說武漢話的感覺，就是比說普通話好。何況她說的也不是純正方言，我要求她貼近普通話，就是為了讓觀眾聽懂。

    還有現在提倡類型劇，比如拍一部警察劇，警察抓了犯人，一問外地農村的。你說他是字正腔圓的普通話好？還是帶點口音更生動？

    或者直接問一句，為什么越劇電視劇、黃梅戲電視劇可以有，胡同卻不能說方言呢？

    我覺得要有個態度，不能為了刻意而刻意，說什么合適，那就說什么。

    再談談共性。

    那老兄的觀點有些絕對，不是挖掘出共性，就能打破地域隔閡，看的還是質量。

    我們談影視劇的地域性，其實根子在整個社會，它是隨著社會生產力和科技的展而改變。

    對世界的認知很重要。

    一個土生土長的北方農村人，肯定聽不懂粵語，但他上了學，步入社會，接觸各種各樣的事物，比如港臺音樂，他可能流利的唱出一粵語歌。

    同樣，一個南方長大的孩子，到北方上大學，同學們來自五湖四海，各有各的習慣。這些東西在一起交融、了解，他的認知就不局限在家鄉那一塊。

    或者兩個城市的人互不相識，但用計算機送郵件，成為了朋友。

    這就是生產力展的結果。

    當火車越來越快，坐飛機的人越來越多，去趟省城不用再醞釀半個月，說走就走……天南地北的人和信息互相交流，地域間的屏障很容易被打破……”

    八九十年代，影視劇存在這個毛病。

    早期的馮氏賀歲片過不了長江，南方觀眾對京味兒幽默不感冒。后來社會水平越來越高，信息時代，馮褲子還是玩那點東西，南方觀眾卻愛看了。

    當然《老娘舅》、《外來媳婦本地郎》之類，外地人真的看不懂。

    ……

    某大院，又一個戴眼鏡的大領導讀著報紙。

    五十多歲，剛管這攤工作不久，主要就是電影、電視劇、新聞報刊什么的。

    他讀的很細致，笑道：“這個觀點很有意思，能從這個角度來闡述地域文化差異。”

    “也不算新鮮，托夫勒在《第三次浪潮》里就寫過，計算機的出現讓人類慢慢進入信息社會。這個許非，頂多套用了一些理論。”秘書道。

    “那也很難得啊，文藝界會拍戲的人不少，會拍戲還有想法的人不多，尤其還這么年輕。《第三次浪潮》傳入國內好幾年了，就沒見文藝界有人讀的。以為跟他們沒關系么？大錯特錯……”

    領導簡單提了兩句，就轉向別的話題。

    秘書卻心里有數，這是記著了。


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