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    李沐坐不住了，專門把許非叫了去。

    “你小子不從來不吃虧么，怎么被人罵了兩天連個屁都不放？”

    “正準備放呢，就被您叫來了。”

    許非摸出一篇稿子，“我收集資料來著，不打沒有把握的仗。”

    李沐仔細看了三遍，問：“你準備投哪兒？”

    “中青報唄。”

    “嗯，就事論事，千萬別提金鷹獎。現在還不知道結果，你要把牛逼吹出去了，最后沒拿，整個臺都陪你丟臉。”

    “明白明白。”

    ……

    次日，中青報又登了篇文章。

    《也論影視劇的地域差異》

    “先感謝那位老兄對胡同的關注，確實研究很深。最近也冒出許多聲音，說的委婉慈祥，同樣感謝。

    這里談談我的觀點。

    目前的影視作品確實存在地域差異，那老兄認為消除差異的方法，是普通話和挖掘社會共性。

    先說說普通話。

    這幾日我去拜訪了一位老先生，他主持過語言文字的改革工作，說遇到很多實際問題。

    比如，戲曲中如何推廣普通話？

    工作組的意見是，傳統的地方戲曲如粵劇、越劇等，可沿用方言，不然就沒有傳統特色了。新編的戲曲節目，要盡可能推廣普通話，減少方言。

    再如，書法如何做到漢字規范化？

    意見是，作為書面交際工具，應嚴格遵守規范。至于書法藝術，可以百花齊放，不能強求一律。

    而小組對影視劇的態度，要求少用方言，有些可用可不用的，應力求不用。

    由衷佩服這位老先生和當時的工作小組，他們給了藝術足夠的緩沖空間，沒有一棒子打死，強制要求影視作品規范化。

    先我完全支持對普通話的普及，但反對將藝術作品一刀切。

    我也參與過《便衣警察》，那里面都是普通話。因為是正劇，風格嚴肅。

    胡同說方言，因為是情景喜劇，輕松幽默。影視劇要刻畫人物，突出效果，方言是一種表現手法。
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