第(1/3)頁

    電影節第一天最重要的電影是德國新電影四杰之一，維姆文德森的電影《德州巴黎》。許望秋和波蘭斯基、夏布洛爾出席了電影的首映禮，并認真觀看了這部電影。許望秋和夏布洛爾是沖著電影來的，波蘭斯基則是因為娜塔莎-金斯基，她是這部電影的女主角。

    許望秋覺得《德州巴黎》結構有些失衡，影片前半部分，情節的糾葛似乎于兄弟及父子之間；但影片后半部，表現的卻是男女主角之間的糾葛。不過電影的氛圍營造極為出色，從開頭到結尾都透著孤獨的氣息。大概正是這種強烈的孤獨感觸動了評委，讓他們在上一世將金棕櫚頒給了這部電影。

    從電影院出來，許望秋問波蘭斯基怎么看。波蘭斯基毫不客氣的表示，無聊的電影。許望秋知道波蘭斯基向來討厭新浪潮，討厭裝腔作勢、晦澀的電影，沒想到竟然這么直接，不由心想，好歹是你小情人主演的，這也太直接了吧。

    第二天晚上，波蘭斯基的《苦月亮》在盧米埃爾廳首映，許望秋和夏布洛爾出席了電影的首映禮。進入電影院后，他見現場女觀眾不少，不由心想，等電影開始后，不知道有多少人會嚇跑呢。

    果然如他所料，電影沒放多久，就有觀眾選擇離場。《苦月亮》不光有大量的裸露戲，而且對愛情的描寫十分極端，甚至達到了變態的程度。一位離場的女士因為對電影感到惡心而頭暈跌倒，她憤怒地表示：“這部電影過于色情、過于扭曲。當我看到這部影片時，無法想象觀眾會從中得到些什么，我只看到了一個變態導演的丑陋嘴臉和畸形心理。”

    電影放映結束后，觀眾和影評人對電影的評價兩極分化嚴重。一部分人紛紛以“病態”、“變態”等詞評價《苦月亮》，甚至有人將之稱為電影節的恥辱，并宣稱要公開號召讀者抵制這部影片。另外一部分觀眾則認識這是一部偉大的電影，波蘭斯基還原了真實的愛與欲，影片打動人心并引導觀眾反思自身。

    新聞發布會結束后，波蘭斯基在酒吧找到許望秋和夏布洛爾，問他們的感受。夏布洛爾表示：“拍得很好，我很喜歡。”許望秋的評價是：”電影很好，就是太虐心了，這樣的電影我是無論如何都拍不出來的。”波蘭斯基非常得意，笑呵呵地道：“我的電影放映了，接下來該看你們的電影了，我們很期待你們的電影。”

    許望秋的《冷》放映時間是在兩天后，夏布洛爾的電影則在三天后，還需要等待。于是，他們約好，第二天下午去看賽爾喬-萊昂內的《美國往事》。

    《美國往事》是展映單元的影片，也是本屆電影節最受關注的影片之一。導演賽爾喬-萊昂內在60年代通過《黃金三鏢客》、《荒野大鏢客》以及《黃昏雙鏢客》三部通心粉西部片震驚了世界。《美國往事》是他繼《西部往事》和《革命往事》后作品，也是“美國三部曲”中最后一部。

    1971年，派拉蒙影業公司邀請萊昂內執導電影《教父》，但萊昂內正專注于《美國往事》的劇本修改，婉轉地拒絕了邀請。但當萊昂內一切籌備完畢，甚至聯系到由羅伯特-德尼羅來出演主角后，《教父》已經上映，制片人因此對類型與《教父》非常相似的《美國往事》是否成功沒了信心，投資計劃也因此擱淺。

    在此后的11年間里，每年戛納電影節期間萊昂內都會帶著劇本尋找投資，但由于成本太高，一直沒有找到投資人。直到制片人艾隆-貝爾聽完萊昂內對的劇本描述，決定投資拍攝，《美國往事》才終于被拍成電影。

    這是一部凝聚了萊昂內11年心血的作品，在戛納自然受到了媒體和觀眾的瘋狂追捧。
    第(1/3)頁