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    而檸萌影業的創始人蘇曉也確信，基于當時平臺的崛起，做超級內容才能被平臺看到。大ip成為影視公司、電視臺和視頻網站的一場共謀。

    大ip戰略下大女主的出現就順理成章，劇集市場女性是主導，而大女主興起前夜，國劇市場正值新舊更替：有《大丈夫》這樣的傳統都市劇，也有《暗黑者》這樣的懸疑試水之作，但唯獨沒有針對女性描摹的作品。

    恰逢其時大女主們填補市場的空白？

    另一條隱線是國劇里大女主的傳統，早在去年電視節期間，就有制片人告訴盡管女性在不同時代呈現的面貌不同，但無論是《渴望》還是《甄嬛傳》，其實都是大女主的前身。

    生于大ip，大女主們自然也與大ip是命運共同體。

    背負著流量和業績的壓力，大ip的第一指向是注意力，所以通常是流量演員匹配經典網文，整體是ai產物。好處是生產效率提高，但也早就被抽取文化產品的原神。

    當視頻網站進化到自制階段，大ip也就完成了自己的歷史使命。而作為ip戰略的里排頭兵，大女主們自然也該乖巧退下。

    畢竟那些年里，大女主們只顧著談戀愛和靠男人打天下，著實沒給觀眾留下什么，除了幾百億的流量水分。

    時過境遷，如今我們將大女主們的故事梗概拉出來捋一捋，就會發現雷同得驚人。

    女主基本都是低開高走，在男主角的扶持下一路開掛，文能齊家治國平天下，武能闖蕩江湖當盟主。從《錦繡未央》到《且聽鳳鳴》，從《楚喬傳》到《燕云臺》，物理時間過去數年，大女主的世界卻似乎停滯不前。所有劇情基本可以用一句話概括：

    好爛俗哦！

    有些大女主劇是積壓劇，可以說吃了后來者的虧，畢竟不高明的套路看多就真的想吐了。弱弱對決之下，能決定口碑的好像就只有演員，但不是每個《上陽賦》都擁有一個章子怡。

    而且章子怡還可以說下凡體驗生活，那些成日在大女主劇里打轉的女演員們要如何自辯呢？

    從外部視角來說，讓人們厭棄大女主的另一個原因可能更加重要：女性意識這些年逐漸覺醒了。
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