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    面對變化莫測的消費環(huán)境，除了發(fā)出集體抗議，實體影院和院線還能做些什么？

    首先票房冷熱不均的情況格外為嚴重，全國有數(shù)千家影院單日票房不過幾百元，在扣除房租、水電、人工等硬性成本后，單日普遍處在虧損狀態(tài)。

    其次，作為觀影主力的年輕用戶和資深影迷，線下觀影熱情未被充分調(diào)動起來。

    比面上數(shù)據(jù)更能反映產(chǎn)業(yè)壓力的，便是在此期間仍在出現(xiàn)的影院關停，其中最引人注目的，當屬過去幾年發(fā)展頗為迅猛的泰禾影城。

    所有影城都已關門，各票務平臺上均搜索不到相關的售票信息。泰禾影城的關停與泰禾集團的債務危機有著較大的聯(lián)系，但是否也側面說明對于負債累累的集團來說，影院其實是一個負擔較重的業(yè)務？

    能在過去幾年快速發(fā)展，成為影院增速、票房增長最快的的影投公司之一，除了集團本身大力投入外，也和其不計成本的擴張理念有關，為了拿下好的位置，常常開出過高的租金。

    因此即便沒有疫情的沖擊，泰禾旗下的很多影院盈利空間也極其有限，在行業(yè)波動期內(nèi)自然很難維系下去。

    大盤冷熱不均、觀眾觀影積極性不高、仍不斷有影城在退出市場……

    復工之后的日子里，下游行業(yè)所遭遇的這些沖擊，其實都指向了同一個核心問題：片荒！

    這樣的減量看似合情合理，但整體熱度顯然不及往年，很多大片改檔、進口大片的缺失，復工后上映影片數(shù)量雖不少，但票房破10億的電影僅有4部？

    19年時則多達15部，其中還包括《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等引發(fā)全民觀影熱的現(xiàn)象級影片。

    類型的缺失更是一個不容忽視的問題，除《八佰》《金剛川》兩部戰(zhàn)爭大制作外，劇情、喜劇等相對輕體量的影片成了票房主力，劇情片占比更是遠超過往。

    相反往年大熱的科幻、奇幻和懸疑驚悚類題材缺失較為嚴重。這也側面說明影片的供給還沒有真正恢復，有不少大片其實還在觀望狀態(tài)。

    雖然元旦檔剛剛刷新了紀錄，但接下來幾個月里，除春節(jié)檔，很多檔期還相對較空、缺少話題大片。
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