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    男性觀眾對于傳統的古裝權謀復仇劇具有深厚的審美需求，而女性觀眾對于耽美言情又有著不可割舍的迷戀之情。

    腳踏兩條船的游刃有余體現在，《瑯琊榜》在類型上保持一主一次的關系，在男性觀眾的審美需求中加入女性觀眾的審美需求，同時又沒有造成女性元素的喧賓奪主，做到高程度的兩性審美融合。

    在電視觀眾仍然是女性為主的大環境下，男頻ip的生存空間進一步被夾逼：單純的男頻題材近乎絕跡，想要獲得成功必須做到兩性審美融合。而市場上的大多數男頻，卻把自己弄成不倫不類的中間態。

    男性觀眾不過癮，女性觀眾不沉迷，男人也愛女人戲。

    男頻改編還存在著一個技術性難題，那就是男頻小說幾乎不存在平行敘事。不管篇幅多大，世界觀多宏偉，基本都是采用傳統的線性敘事。

    但電視劇卻沒辦法用這樣的方法講故事。因此在男頻小說中明明目不暇接、酣暢淋漓的快節奏，放到改編影視劇中，節奏卻有所放緩，這也不單是注水的鍋。

    同樣的敘事困境下，女頻ip的節奏緩慢卻更容易獲得觀眾的寬容。因為情情愛愛的事，怎么能講邏輯、講效率呢？

    但以推理懸疑見長的男頻ip，就絲毫沒有拖沓的余地。同樣都是升級打怪，女頻ip的代入感也比男頻ip強太多了。

    看著魏瓔珞從宮女到妃子，怎么就比看著林動從少年到男人更帶感呢？或許不止是女性觀眾更易共情，還輸在男性觀眾的倒戈上。

    一個普遍卻有趣的現象是，女性觀眾不一定會看成功的男性ip，男性觀眾卻有很大幾率被成功的女性ip所感染。富察皇后跳樓和傅恒戰死的兩集，抖音上出現了大批男性觀眾泣不成聲的短視頻。

    口嫌體正直的男性觀眾，大多一開始并不知道什么《甄嬛傳》《延禧攻略》。但被女性朋友安利之后，看得比女觀眾還帶勁？


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