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    很顯然，這些大男主電視劇的目標也是收割少女心。遺憾的是升級打怪的劇情對于女生來說，真的很沒意思。

    爭取男性觀眾呢？

    男頻作品的一大魅力在于復雜的世界觀以及各大家族、各種勢力的紛爭與恩仇，這些場景的還原，在現有技術水平以及投資環境下并不容易實現，況且主演還是不招男人待見的小鮮肉。

    這種用戶雙向錯位，最終導致男頻改編的投入普遍大于女頻改編，撲街率也遠高于女頻改編。場景恢弘的男頻ip普遍投資巨大，《九州海上牧云記》投了3億，《擇天記》投了近4億，《武動乾坤》更高達6億。

    只能說投資越大，吐血越多。

    白天不懂夜的黑！

    如果讓男性觀眾票選男頻ip的主演，恐怕大部分我們所看到的陣容都將不復存在。男頻ip的受眾是男性讀者，制片方想照顧的卻是女性觀眾，啟用流量小鮮肉，最終造出金剛芭比一般的男頻玄幻劇？

    人家要妥妥的少年感，結果鮮肉已經油膩；人家要失意發瘋，結果鮮肉把自己弄成了個傻子；人家要兄弟的鐵血柔情，結果鮮肉搞得像是姐妹情深。

    一千個讀者里有一千個蕭炎，但《斗破蒼穹》就是能給你第一千零一個，驚喜不兄弟？

    流量崇拜在女頻改編劇或許喜憂參半，但在男性觀眾這里是休想行得通。類型決定著作品的受眾群體分布，小說與影視劇屬于兩種不同媒介的作品，受眾群體分布具有各自不同特性。男頻ip要想成功，需要討好的因素實在是太多了。

    不少男頻大ip的上馬，都是瞄準了《瑯琊榜》的成功，但卻忽略《瑯琊榜》的原著本是耽美轉型的男頻。

    《瑯琊榜》如何在穩住大部分男性觀眾的同時，迎合基數更為龐大、在社交網絡也更為活躍的女性觀眾，并不是單靠制作精良就能兩邊討好，須得靈魂深處鬧革命。

    類型與原著基本保持一致性，架空歷史觀的古裝權謀復仇劇是對該劇最直觀的描述，而少量的“武俠”“耽美”“言情”則成為其類型以及風格上的重要點綴：

    這兩者之間的關系，非常類似于當下主流文化與青年亞文化之間的關系，切合當下大多數觀眾對于影視文本的審美需求。
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