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    《記憶碎片》雖然結構復雜，但其故事卻相對簡單；《星際穿越》雖然涉及諸多前沿物理知識，卻回歸最簡單的線性敘事。

    《盜夢空間》雖然內容層層嵌套，但其環形結構之間卻界限分明。蝙蝠俠黑暗騎士三部曲在故事結構與內容上都沒有過度復雜處理，只是被諾蘭暗藏了能引起觀眾深思的情節和對話。

    諾蘭從來不會把花招在一部電影里用太多。當敘事復雜時，電影主旨必然是簡明的；當主題多元時，其敘事往往干凈流暢。

    馮夢龍說：勢不可使盡，福不可享盡，便宜不可占盡，聰明不可用盡。比起同樣敘事繁復偶翻車的王家衛，諾蘭顯然深諳此道。

    除了敘事炫目，諾蘭往往可以給作品灌入一些與時俱進的思考。《盜夢空間》探討潛意識對人的改變；《記憶碎片》批判過分的理性依賴。

    《星際穿越》慨嘆那些無法突破自身局限的庸人；《蝙蝠俠》三部曲則將社會法則、法律底線與英雄困頓做商業片里最遠的摸爬。

    用現實社會的權力規則，把《蝙蝠俠》變成黑童話。無論是他行為的隱蔽性還是作為肉身上帝的強大，都讓手無寸鐵的市民感到茫然無助。這也就不難理解，為什么小丑這樣的不為利益，只為對抗蝙蝠俠的純粹反面角色出現。

    在《星際穿越》中，諾蘭并不期望觀眾去費力地理解物理知識，而是感知人物細膩的情感。科技最后拯救地球，但并非所有單純的科技都能拯救。

    無論是敘事的極致探索，還是內涵的深度賦予，對于電影藝術來說都是典型的精英文化。諾蘭不僅啟用貝爾和雷昂納多，還悉數運用3D攝影和CG技術等創作手段。

    不排斥明星，不固守技術，這讓他最大程度地彌合商業與藝術。諾蘭的電影雖然結構復雜，但不曲高和寡；雖然星光璀璨，但不沖淡原本格調。

    度的把握，決定為何同樣帶有后現代敘事風格的大衛林奇、伊納里多、王家衛等人依舊在小眾藝術圈遨游，而諾蘭登堂入室成一塊半商半藝的金字招牌？


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