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    很多編劇本身沒有太多的農村生活經驗，無法真正了解農民的思想觀念，以至于不能做到從更深的層次去剖析農村的變化與農民的思想特征。

    而是主要靠自己個人的想象，或用自己在都市中的生活經驗去生搬硬套，導致人物形象塑造可能出現偏差，不能做到很正確的詮釋。

    不少人物形象設計過于單一，好的就是好的，壞的就是壞的，簡而言之，就是善惡過于分明。

    《喜耕田》、《劉老根》又是農民成功創業的典型，滿足農民對財富的幻想，樹立積極的榜樣。

    《馬向陽下鄉記》里腹黑的劉二叔，綿里藏刀，《插樹嶺》中的二歪，遇事蠻橫無理，是農民心目中壞的典范。

    有沒有勇氣跳脫出這些單一粗暴的定論，去直面一個有光芒也有陰暗的鄉村世界？

    在“丑化”和“謳歌”、“俯視”和“仰視”之間到底存不存在一種位置，叫做“客觀”和“平視”？

    真話是最大的正能量，見不得真話和真相的說法，就是負能量。這種對于“說真話”的追求，包括拒絕因為宣揚真善美，而忽略假惡丑。

    也拒絕因為傲慢和偏見，而忽略人性之間共通的情緒和境遇，農村不只是抓馬和土味，鄉村題材也不是觀眾避而遠之的類型。

    乃至在今年爆火的懸疑愛情偶像劇《想見你》中，主角們穿行在鄉村田野間，難道不也是小清新？

    劇中陳韻如的媽媽、開冰店的莫奶奶、熱心腸的女警，不也是劇情主線外，讓人感覺溫暖的所在？

    其實是一種后都市劇是現代人對于人情與質樸的回歸，人情味也是生活的力量。這就是鄉村與城市不同的魅力，靜水流深。

    看這些影像的時候感受的不是別人，不是他者，不是遠方，而是我們的親人、發小、鄰居、故鄉、童年……

    但為何我們的影視劇要對他們背過身去？只把他們當作一個個盲流、low逼、loser、低duan人口的標簽？

    今天你可以背過身去。但總有一天，你要重新面對，重新審視那個巨大而沉默的存在。而到那時請記得我們曾經有過一段羞愧的空白。


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