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    《盲山》里面，逃跑的女人遇到一位扛柴火的老農(nóng)，老農(nóng)頭也不回地指路。追來的幾個男人又遇老農(nóng)，老農(nóng)仍頭也不回，指向女人逃跑的方向。

    兩個頭也不回，不假思索的背后，是對丑惡的極度冷漠。

    《天狗》富大龍飾演的男主角天狗，被派往偏遠(yuǎn)山區(qū)擔(dān)任護(hù)林員。

    看似肥差，到當(dāng)?shù)夭虐l(fā)現(xiàn)，這些淳樸的農(nóng)民靠濫砍濫伐林區(qū)樹木為生。因為護(hù)林工作，天狗和當(dāng)?shù)貝喊钥准胰值芨苌狭?，遭遇一次次的暴力威脅。

    為了報復(fù)，惡霸截斷他家的水源，不讓他喝上一滴水，甚至侮辱他的老婆桃花。

    但比起天狗被打得頭破血流、遍體鱗傷的場景。更讓人震撼的是下面這一幕——蹲在墻上看熱鬧的村民們。

    他們不是惡霸，甚至也被惡霸所欺壓欺凌，但因為利益牽扯，只能噤聲。麻木的臉上，看不出一絲憤慨或痛苦。

    僅這一幕，把對現(xiàn)實(shí)的指控，從一小撮惡人，上升到了一個群像。所謂平庸之惡。

    人是被環(huán)境塑造的動物。這些角色的罪過，又何嘗不在另一面展現(xiàn)了他們所經(jīng)歷的困窘？

    所以到最后，其實(shí)這些作品提出的都不是對于個體道德譴責(zé)，而是對于偏遠(yuǎn)地區(qū)農(nóng)村環(huán)境的整體反思。

    這些丑與惡的揭露，離我們都有十年以上的距離。十年后，熒幕上只剩下了單薄、刻板、聒噪的農(nóng)村人，一種以都市精英姿態(tài)，臆造出來的小丑。

    我們與惡的距離，是更遠(yuǎn)了，還是更近了？

    并非農(nóng)村的先進(jìn)與落后，或農(nóng)村人民的好與壞，而是創(chuàng)作的真實(shí)與膽識。如今對于農(nóng)村的認(rèn)識，被傲慢和偏見綁架。

    傲慢導(dǎo)致不想看，又導(dǎo)向無知。

    偏見導(dǎo)致不愛看，又導(dǎo)向歧視。

    于是留存下來的刻板印象，要么是窮山惡水出刁民的摧折，要么是城市套路深，我要回農(nóng)村的捧殺。
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