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    國產劇什么題材都不缺，唯獨農村少得可憐。農村人出現得最多的地方，是都市劇。而且角色出奇的一致——面目可憎的惡人；窮，且貪得無厭。

    最典型的是樊勝美的父母和哥嫂，將吸血原生家庭袒露在觀眾面前，激起極大的氣憤。

    自此之后這種城鄉矛盾成為編劇最愛的套路，樊勝美2.0、3.0……你來我往，樂此不疲

    《我的真朋友》里女主工作的領導曾店長，30歲，未婚，奮斗多年打算買房。父母知道后哭天搶地訴苦，控訴她不管的婚姻大事，自己賺到錢先買房享受。

    《完美關系》女主閨蜜，來自農村。好不容易站住腳，感情也有起色。來探親的媽媽獅子大開口，要她拿10萬塊出來給兒子當輔導費。

    《安家》房似錦的媽媽最可氣。兒子吃泡面心疼，女兒兩天沒吃飯不是事兒。女兒賺的錢每分都是自己的，要給兒子買房、還房貸。

    不還？我鬧，我哭，我要挾。

    什么時候農村人在電視里，只剩下了單一的功能？

    年輕人想要在城市里落戶生根的絆腳石，一種完全站在都市人對立面的反派？

    但凡城里有一個農村人出沒，編劇就恨不得把他揪出來，歷數他的n宗罪？

    國產劇看農村人，想在看敵人，也像看耍猴——他們既可惡，又可笑。但在這種鄙夷和嘲笑背后，更深層的心理是什么？

    是害怕。對變回農村人的害怕。對跌落自己階層的害怕。

    如同樊勝美面目扭曲的父母，代表著許多人走出自己出處后的不敢回頭看，以及在搖搖欲墜的體面背后窮追不舍的難堪現實。

    越是丑化，越暴露出給予否認的馬腳——那不是我的過去，我和他們不一樣。

    一方面主流和非主流，在合謀將農村人打扮成丑角，丑像橫行。但另一方面，有些丑，又在漸漸消失。

    影視作品里充斥著對農村獵奇、意淫的丑，卻太缺乏對于真實的丑的批判。
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