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    國產影視創作只能在艱難和夾縫中走過坎坷，主導權幾番易手，其實早已脫離專業人士的掌控。

    整個行業走過彎路，走過邪路，現在想走回頭路？

    想得美！

    “憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。”想到這里感嘆道：“世上的優劣是比出來的，文雖無第一，卻有相對，還是以前的經典好啊。”

    “沒錯，我也這么認為。”韓成一拍大腿道：“要我說《隱秘的角落》只相當于國產劇90年代的及格線水平，不是新的不好，而是老的太好。”

    “那個年代的電視劇統一由國有制作單位和電視臺出品，模式是自產自銷，規律是量少質精，性質是原始生產，導向是自上而下。”

    “我覺得就是文藝創作的黃金年代，能按藝術規律辦事，談笑有鴻儒，往來無白丁，主創有信仰，內容有希望。”

    “即便99年搞制播分離市場化改革，也不過是副臺長變總經理，兩塊牌子一套人馬，北視中心主任鄭曉龍、南方派作家領軍者范小天、廣東巨星影業老板鄧建國……”

    “大佬不是身在體制內，就是于國營廠扎下根基人脈，當年編輯部里面一句臺詞叫：翻身，是讓你自己站起來，不是讓你蹦到人家身上！”

    寧遠露出微笑，作為從小夢想配音長大，對于經典臺詞如數家珍。當年王朔和馮褲子兩人一個虛構編輯部，幾位個性媒體人，同一框架比hbo的《新聞編輯室》早整整二十年。

    詼諧幽默的語言，鞭辟入里的段子，以及對改開大潮下三教九流的鮮活呈現，堪稱社會學觀察的極佳樣本。

    比什么吐槽大會牛逼多了！

    然后是《我愛我家》則憑借對觀眾笑點、社會熱點與時代痛點的精準把握，在戲劇、語言和思想上攀上了情景喜劇的巔峰。

    《東北一家人》《炊事班的故事》《地下交通站》《武林外傳》……

    哪一個不吊打現在的垃圾？


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