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    竹刻可不簡單，首先，要在竹面上打好畫稿，然后運用各種雕刻技法操刀。

    盧毅先是拿起平口刀，用平口刀鏟去了竹子的空白處，他的力道拿捏很準，用力穩且慢。

    竹刻難的是在留青部分，刻留青的時候盧毅用的平口、圓口刀。

    把刀換好，盧毅保留著竹青最表面的一層不動，這樣可以用來表現景物的近處和亮光部分，而在露出的竹肌上，他下刀刮掉一層，這向內深刻的一層則表現遠景，這樣會使得作品更富有立體感。

    竹刻如不透雕、深雕，就不成其為雕刻。

    不過，這種深雕，也并未深入骨里。

    與精雕細鏤、刻意求工的嘉定竹派迥然不同，金陵竹派則以淺刻、簡刻風格著稱于世，這種技法雕鏤不深而層次不減，表面略加刮磨，寥寥數筆卻意境深遠。

    同時，金陵竹派對圓雕運用頗為講究，材質選擇甚嚴，雕刻時善于因形取勢，不多作人工修飾而古樸淡雅。

    金陵派擅長竹刻書法，使傳統竹刻平添了濃郁的文人氣息。在這方面，盧毅有所欠缺，他書讀的少，盧毅的書法也是他的一個薄弱環節。

    處理好留青的部分，盧毅下面要將竹雕琢成木質，這就需要仔細觀察竹子本身的紋路，根據其本身紋理進行雕琢了。

    尤其像木紋的地方要進行精細的加深，造成一種視覺錯覺。

    竹雕雖然在制作程度上有局限，但也可以利用這些局限來造景、來破型，定于新的意境，

    如何做到，那就要運刀精準爽疾，瀟灑雅致，線條蒼勁簡練。

    盧毅淺刻浮雕原來并不是多么厲害，可自從有了系統的指正后，在刀法上都有所進步。

    不說精通，可眼下的刀法簡潔輕快，技藝純熟。

    寥寥數刀之后，他已經將強勁的風勢表現得生動傳神。

    一幅竹林初冬的景色躍然竹上，景色細致逼真，竹林微微起伏的線條體現出了風的感覺，竹的清脆和氣韻不減，整個作品意趣盎然。

    想到系統雕刻老子西出函谷關的圖，盧毅也想把一幅畫卷躍然竹上，冥思一番，盧毅的刀再次揮動起來。

    十幾分鐘的時間不知不覺中過去了。

    終于二十多分鐘，盧毅望著竹刻，端著下巴微笑了起來。

    竹林颯颯，背倚青天，還有清風陣陣，他就這樣毫無痕跡地融入了這幅畫面，看著竹筒的眉眼認真而深情，著實令人怦然心動。

    “好了。我的手藝只能如此了。”

    盧毅雕刻的差不多了，有了這份意境和氛圍，盧毅覺得可以讓系統給作品增加屬性了。

    關于添加屬性，盧毅不準備為作品自定義添加，并非單純財富值的問題。

    高考如意的屬性，盧毅不確定自定義就會有，而竹子節節攀高的本身意境，加之竹子的氣節，盧毅覺得如果系統能夠分析，隨機的屬性應該也不差。
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