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    能夠得到高評價的動畫往往不是花攢錦簇的哪一類，相反的都是故事內核明確、劇情發展清晰的作品。而如果能夠制作這種作品的話，很大程度上能體現出監督或者制作組對待動畫的態度……staff會在動畫上寄托很多東西，而不是單單把它作為牟利的一種形式。

    因此好動畫并不必然需要多么刻意的情節構思，甚至稍微“老套”一些的故事才更容易承載一些特別的內容。之前宮代奏舉的例子中，“千與千尋”IMDB評分8.5、TOP250中排行第28位，是所有動畫電影的最高排位。

    而放在國內的話，由于種種原因我們愿意給動畫電影比一般電影更高一些的評價，所以它在某瓣的TOP250中長期排在前五的位置（現在貌似掉到了第六）。

    今敏也曾經說過“在我至今為止的作品中，我認為「東京教父」的創作質量最高。就這點來說，這部影片是我最喜歡的作品。”

    而實際上“東京教父”之中他的特色被很大程度上的限制住了，且由于制作經費的缺乏，很多時候他不得不親自上陣。

    皮克斯的巔峰作品“瓦力”，最本質的故事內容也不過是“BOY  MEETS  GIRL”而已。

    然而動畫人卻可以在相似的故事中賦予截然不同的想法和表現形式，所以歸根結底是“人”的不一樣，才導致了其他一切的不一樣。

    制作人員和投資人之間應該說還是有著明確的界限的。

    對于動畫人來說，動畫產業并不是一種很賺錢的行業，制作人員是很難拿到高薪的，單純的以工作量和事后拿到的報酬對比判斷的話，這一行或許早就撲街了。

    但是選擇做動畫的人在最初投入這一行的時候，可以想象他們都是懷著極大熱情的，不管怎么說還是要回歸到原來的一句話：“動畫是一種夢想行業”。

    所以……宮代奏的話說的很對。

    或者說他想把話說的對的時候，總能把這種對逼迫到“絕對正確”的方向上。

    “我們知道宮先生除了‘社長’這種身份之外，還是一位優秀的劇本作家，是不是正因為之前你所提到的對動畫的態度問題，所以才會讓你寫出‘一周的朋友’這樣的作品？”主持人又問道。
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