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    新世紀(jì)報(bào)評(píng)論：“什么才是平淡當(dāng)中見神奇，讀過背影之后你就知道。”

    南方時(shí)報(bào)則評(píng)論：“此前有學(xué)者逼秋水先生寫一篇經(jīng)典的散文出來。估計(jì)是打著哪怕秋水先生寫的文章再經(jīng)典，他們也不會(huì)承認(rèn)。但現(xiàn)在，不得不說，有的時(shí)候，經(jīng)典的文章哪怕你不想承認(rèn)，你都別無選擇。這一場(chǎng)論戰(zhàn)，誰勝誰負(fù)，一眼便知。”

    當(dāng)然，此前一直批評(píng)過秋水的形散神聚文藝報(bào)，這時(shí)也很快的進(jìn)行了表態(tài)，“真理真說越明，看來，在華國(guó)諸多學(xué)者文士的探討之下，散文的確是找到了一條最新的出路。形散神聚才是散文最為重要的理論支持，而秋水先生寫的背影又堪稱形散神聚最好的代表作品。我們認(rèn)為，此次文壇有關(guān)于散文的爭(zhēng)論，可以畫上一個(gè)句號(hào)。”

    光輝日?qǐng)?bào)自然也不閑著，這一些媒體報(bào)刊，當(dāng)爭(zhēng)論沒出結(jié)果之時(shí)，他們有自己的支持對(duì)像。但當(dāng)爭(zhēng)論有了結(jié)果之后，那就擺出一幅客觀公眾的姿態(tài)，一點(diǎn)也沒有因?yàn)榇饲白约汗暨^秋水而臉紅。對(duì)于背影，光輝日?qǐng)?bào)則是全面分析了背影這一篇文章的獨(dú)到之處。

    “一般寫人物，較多地從正面著筆，或?qū)懨娌啃は瘢驅(qū)懽藨B(tài)、服飾。正面寫當(dāng)然有其好處，然只從一個(gè)角度寫多了，也會(huì)讓人感到呆板乏味。知名作家“肖青”給作者的信中告誡說：“你忙著描寫人物的臉……這又是老一套，這樣的描寫是可以省掉的。

    背影則另辟蹊徑，從背影著手寫人物。

    從古至今，寫人物從背影這個(gè)角度著墨，為數(shù)很少，然而，“文章有眾人不下手而我偏下手者，有眾人下手而我不下手者”。秋水先生知難而上，選擇背影這個(gè)新穎獨(dú)特的角度，這是生活暗示給他的一種獨(dú)特發(fā)現(xiàn)，也是表現(xiàn)事物的一種藝術(shù)創(chuàng)造，顯露了作者不隨人后、敢于創(chuàng)新的藝術(shù)才華。相信這一篇背影之后，將來凡是提到背影這兩個(gè)字，都將會(huì)令無數(shù)人為之沉思。

    此外，華國(guó)著名評(píng)論家沈君儒也因?yàn)檫@一篇背影，第一個(gè)主動(dòng)見報(bào)于媒體向秋水表示道歉。沈君儒在媒體上表示，“背影一文給予了形散神聚最好的詮釋，我為我此前的利益之爭(zhēng)向秋水先生道歉。”

    而除了這一些媒體的評(píng)價(jià)之外，無數(shù)讀者的評(píng)價(jià)，讀后感，亦如潮水般的涌來。(未完待續(xù)。)

    

    


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