第四章 人生如戲-《華娛之天道酬勤》
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余道跟曾離兩人在圖書館的中間位置,互相挨著坐在一起靜靜地看著書,九月(農(nóng)歷)的夕陽(yáng)懶散地灑落在兩人的身上。
頓時(shí),夕陽(yáng)、書架的倒影、俊男靚女,構(gòu)成一幅唯美的畫卷。
兩人看著書,互相聞著對(duì)方身上的味道,時(shí)不時(shí)偷偷地打量著對(duì)方的盛世美顏,時(shí)間仿佛也靜止了一般。
突然兩人很有默契地互相對(duì)視了一眼,隨后兩人都聲音低低地傻笑了起來,也都開始認(rèn)真地看起書來,也就沒再偷瞄對(duì)方了。
隨后余道也開始認(rèn)真看起書來,通過書籍大概了解了一番關(guān)于表演的知識(shí),世界三大表演藝術(shù)形式。
分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系,也就是咱們經(jīng)常看到的體驗(yàn)派、表現(xiàn)派、方法派。
體驗(yàn)派其實(shí)就是說化身為角色,用盡心思去研究每一個(gè)心理和行為的細(xì)節(jié),然后完全的還原。
這個(gè)代表作品應(yīng)該是《雨人》,其中的那個(gè)哥哥,演技派戲骨達(dá)斯汀霍夫曼闡釋的,好萊塢拍片的時(shí)候好像普遍都要去體驗(yàn)角色.
體驗(yàn)派在國(guó)內(nèi)代表是周訊,傳說中的因戲生情也是這么回事,國(guó)外希杰.萊斯,據(jù)說香江張先生也是。
體驗(yàn)派演員表演準(zhǔn)備周期太長(zhǎng),對(duì)演員的天賦要求太高,如果你不是演戲的材料,就是再怎么體驗(yàn)沒用(比如教主寶貝???)。
體驗(yàn)派演員好是好,導(dǎo)演喜歡這種演員是因?yàn)槟苎莩鰟”镜奶攸c(diǎn),觀眾喜歡演員演出的角色,就是比較費(fèi)演員。
方法派,也可以說是中國(guó)獨(dú)有的一種表演體系,它有一個(gè)固定的范式,這個(gè)范式是從前人積累下來的經(jīng)驗(yàn)的集合。
一顰一笑都是規(guī)定動(dòng)作,每一個(gè)腔調(diào)你都要在譜,核心講的是功夫兩個(gè)字,而感人至深靠的是“熟而生巧”.
方法派演員在明白自己對(duì)自己的功夫絕對(duì)把握的基礎(chǔ)上,在進(jìn)行個(gè)性話的調(diào)整。
就這一點(diǎn)言,除了中國(guó)有這種比較深厚文化,同時(shí)廣為流傳的基礎(chǔ)上,才會(huì)有的表演體系。
表現(xiàn)派其實(shí)就是比較套路化的東西,有一套固定的對(duì)于不同感情不同場(chǎng)景同樣的表達(dá),然后用自己對(duì)于角色的理解來發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性。
也就是說無論編劇寫成什么樣子,演員要按自己的理解來表演,個(gè)人理解。
表現(xiàn)派相對(duì)比較適合于普通人,可能不是那么有天賦的人,給你一套東西,你在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)揮。
這種體系應(yīng)該是舞臺(tái)劇話劇用的比較多,中國(guó)很多演技派演員大部分都是這種流派,黃小廚也是這樣。
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