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    余道跟曾離兩人在圖書館的中間位置，互相挨著坐在一起靜靜地看著書，九月（農歷）的夕陽懶散地灑落在兩人的身上。

    頓時，夕陽、書架的倒影、俊男靚女，構成一幅唯美的畫卷。

    兩人看著書，互相聞著對方身上的味道，時不時偷偷地打量著對方的盛世美顏，時間仿佛也靜止了一般。

    突然兩人很有默契地互相對視了一眼，隨后兩人都聲音低低地傻笑了起來，也都開始認真地看起書來，也就沒再偷瞄對方了。

    隨后余道也開始認真看起書來，通過書籍大概了解了一番關于表演的知識，世界三大表演藝術形式。

    分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系，也就是咱們經常看到的體驗派、表現派、方法派。

    體驗派其實就是說化身為角色，用盡心思去研究每一個心理和行為的細節，然后完全的還原。

    這個代表作品應該是《雨人》，其中的那個哥哥，演技派戲骨達斯汀霍夫曼闡釋的，好萊塢拍片的時候好像普遍都要去體驗角色.

    體驗派在國內代表是周訊，傳說中的因戲生情也是這么回事，國外希杰.萊斯，據說香江張先生也是。

    體驗派演員表演準備周期太長，對演員的天賦要求太高，如果你不是演戲的材料，就是再怎么體驗沒用（比如教主寶貝？？？）。

    體驗派演員好是好，導演喜歡這種演員是因為能演出劇本的特點，觀眾喜歡演員演出的角色，就是比較費演員。

    方法派，也可以說是中國獨有的一種表演體系，它有一個固定的范式，這個范式是從前人積累下來的經驗的集合。

    一顰一笑都是規定動作，每一個腔調你都要在譜，核心講的是功夫兩個字，而感人至深靠的是“熟而生巧”.

    方法派演員在明白自己對自己的功夫絕對把握的基礎上，在進行個性話的調整。

    就這一點言，除了中國有這種比較深厚文化，同時廣為流傳的基礎上，才會有的表演體系。

    表現派其實就是比較套路化的東西，有一套固定的對于不同感情不同場景同樣的表達，然后用自己對于角色的理解來發揮自己的主觀能動性。

    也就是說無論編劇寫成什么樣子，演員要按自己的理解來表演，個人理解。

    表現派相對比較適合于普通人，可能不是那么有天賦的人，給你一套東西，你在這個基礎上發揮。

    這種體系應該是舞臺劇話劇用的比較多，中國很多演技派演員大部分都是這種流派，黃小廚也是這樣。
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