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    余道跟曾離兩人在圖書館的中間位置，互相挨著坐在一起靜靜地看著書，九月（農(nóng)歷）的夕陽(yáng)懶散地灑落在兩人的身上。

    頓時(shí)，夕陽(yáng)、書架的倒影、俊男靚女，構(gòu)成一幅唯美的畫卷。

    兩人看著書，互相聞著對(duì)方身上的味道，時(shí)不時(shí)偷偷地打量著對(duì)方的盛世美顏，時(shí)間仿佛也靜止了一般。

    突然兩人很有默契地互相對(duì)視了一眼，隨后兩人都聲音低低地傻笑了起來，也都開始認(rèn)真地看起書來，也就沒再偷瞄對(duì)方了。

    隨后余道也開始認(rèn)真看起書來，通過書籍大概了解了一番關(guān)于表演的知識(shí)，世界三大表演藝術(shù)形式。

    分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系，也就是咱們經(jīng)常看到的體驗(yàn)派、表現(xiàn)派、方法派。

    體驗(yàn)派其實(shí)就是說化身為角色，用盡心思去研究每一個(gè)心理和行為的細(xì)節(jié)，然后完全的還原。

    這個(gè)代表作品應(yīng)該是《雨人》，其中的那個(gè)哥哥，演技派戲骨達(dá)斯汀霍夫曼闡釋的，好萊塢拍片的時(shí)候好像普遍都要去體驗(yàn)角色.

    體驗(yàn)派在國(guó)內(nèi)代表是周訊，傳說中的因戲生情也是這么回事，國(guó)外希杰.萊斯，據(jù)說香江張先生也是。

    體驗(yàn)派演員表演準(zhǔn)備周期太長(zhǎng)，對(duì)演員的天賦要求太高，如果你不是演戲的材料，就是再怎么體驗(yàn)沒用（比如教主寶貝？？？）。

    體驗(yàn)派演員好是好，導(dǎo)演喜歡這種演員是因?yàn)槟苎莩鰟”镜奶攸c(diǎn)，觀眾喜歡演員演出的角色，就是比較費(fèi)演員。

    方法派，也可以說是中國(guó)獨(dú)有的一種表演體系，它有一個(gè)固定的范式，這個(gè)范式是從前人積累下來的經(jīng)驗(yàn)的集合。

    一顰一笑都是規(guī)定動(dòng)作，每一個(gè)腔調(diào)你都要在譜，核心講的是功夫兩個(gè)字，而感人至深靠的是“熟而生巧”.

    方法派演員在明白自己對(duì)自己的功夫絕對(duì)把握的基礎(chǔ)上，在進(jìn)行個(gè)性話的調(diào)整。

    就這一點(diǎn)言，除了中國(guó)有這種比較深厚文化，同時(shí)廣為流傳的基礎(chǔ)上，才會(huì)有的表演體系。

    表現(xiàn)派其實(shí)就是比較套路化的東西，有一套固定的對(duì)于不同感情不同場(chǎng)景同樣的表達(dá)，然后用自己對(duì)于角色的理解來發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性。

    也就是說無論編劇寫成什么樣子，演員要按自己的理解來表演，個(gè)人理解。

    表現(xiàn)派相對(duì)比較適合于普通人，可能不是那么有天賦的人，給你一套東西，你在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)揮。

    這種體系應(yīng)該是舞臺(tái)劇話劇用的比較多，中國(guó)很多演技派演員大部分都是這種流派，黃小廚也是這樣。
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