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    所以對于大部分普通人而言，不論干啥你得先有能力，再找機會，而不是先有機會再練能力。

    不然可能就是楊白勞，即使不是，也會蹉跎不知多少歲月，經濟基礎決定上層建筑，機會是留給有機會的人，老話講的不錯。

    說到經典三部曲《我的藝術生涯》《演員自我修養》《演員創造角色》，k.c.斯坦尼斯拉夫斯基，這也是一位厲害的戲劇和電影理論家、教育家。

    《我的藝術生涯》斯坦尼斯拉夫斯基，一生致力于探索表演藝術的規律和培養演員的方法，這本書是斯氏表演體系的開山之作，其體系的所有重要原則和方法是如何形成的在書中都有敘述。

    同時，書中也生動描寫了同時代的文學家、藝術家與他的交往和對體系的貢獻，這本書一經出版就風靡世界，成為世界文學和戲劇文庫中的珍寶。

    本書是斯坦尼斯拉夫斯基最重要的作品之一，斯氏體系影響深遠，澤被四方。

    在《演員自我修養》中，斯坦尼斯拉夫斯基主要闡述演員如何正確理解戲劇藝術，接近創作天性，指出體系不能產生靈感。

    但卻可以喚起靈感，找到通往靈感的間接途徑，從而達到生活與藝術的完美結合，這些內容構成了斯氏體系的第一部分。

    本書是日記體形式，主要探討體驗創作過程中的自我修養，其中所涉及的各個方面都是經過深思熟慮、被演員職業檢驗過的東西，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華所在。

    不管是國內的bj人藝還是好萊塢的藝術家，都以學習本書為榮，此次翻譯的是莫斯科藝術出版社1989年版本，完全忠實原著，全面貼切地反映了作者的意圖。

    而在《演員創造角色》中，斯坦尼斯拉夫斯基則進一步完善體系，思考演員“如何創造角色？如何達到與角色的完全融合？如何在每一次重復表演角色時找到創造的自我感覺？”等，這些內容構成了斯氏體系的第二部分。

    余道隨即拿起了《我的藝術生涯》這本書看了起來，希望成體系的了解藝術、表演的根，而不是囫圇吞棗的為了表演而表演。

    要知其然也要知其所以然，不然離了面板就是一個普通人了，要是把這些都學會了那即使沒有了面板當個老師也是綽綽有余了。

    隨后就認真翻閱起了這本書。

    

    

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