- 相關(guān)推薦
小提琴出現(xiàn)雜音的解決方法
小提琴用時(shí)間常了,出現(xiàn)或多或少的雜音是一種正,F(xiàn)象,因?yàn)槟忝刻於荚谑褂茫圆灰ε滦√崆俪霈F(xiàn)的問題,只要及時(shí)的解決它,克服它,掌握正確的方法,對于我們來說就沒有問題可言。下面是小編為大家?guī)淼男√崆俪霈F(xiàn)雜音的解決方法,歡迎閱讀。
琴碼所致雜音的診斷和排除方法:
1、琴碼所致雜音的診斷方法:把琴頭抵在墊了毛巾的墻上,在用琴弓重壓拉奏的同時(shí),左手指用力撳按琴馬上沿的兩只角,看在音量略微減小的同時(shí),雜音是否明顯消失一點(diǎn)。再把琴馬前傾、后仰,左右移動試試,看雜音是否明顯消失一點(diǎn)。
2、琴馬所致雜音的類型:
①、琴碼兩腳打磨的弧度與面板蝴蝶片的弧度不一致,導(dǎo)致琴碼腳提琴面板接觸不密切,存在不同情況的間隙,如碼腳只有內(nèi)側(cè)或外側(cè)接觸面板,或中間接觸而兩側(cè)拱起而存在間隙而產(chǎn)生雜音。
、、琴碼前傾或后仰了,導(dǎo)致琴馬腳的向指板一側(cè)或向拉弦板一側(cè)存在間隙而產(chǎn)生雜音。
、、琴碼在面板蝴蝶片上的位置發(fā)生左右偏移,導(dǎo)致與其接觸不嚴(yán)密而存在間隙。當(dāng)偏移嚴(yán)重時(shí)會使受力偏向一側(cè)馬腳,使另一側(cè)馬腳受力小而產(chǎn)生間隙發(fā)出滋滋的雜音。
④、琴碼本身質(zhì)地松軟,或長期扭偏使用,導(dǎo)致琴馬鏤空縫發(fā)生碰觸而產(chǎn)生雜音。
⑤、琴碼本身質(zhì)地松軟或琴馬上沿打磨過薄,導(dǎo)致琴弦嵌入琴馬過深而產(chǎn)生雜音,尤其是最細(xì)的弦。
、耷俅a上沿打磨得太低,使琴弦離指板高度不夠,導(dǎo)致重壓拉奏時(shí)琴弦與指板碰觸產(chǎn)生雜音。
3、琴碼所致雜音的排除方法:
第①種類型,須將琴碼仔細(xì)重新打磨。
第②、③種應(yīng)仔細(xì)調(diào)節(jié)。
第④、⑤、⑥種類型只得另換新碼。
琴枕所致雜音的診斷和排除方法:
從琴枕的橫截面看,它是一個(gè)90度的扇面,琴弦與琴枕的始切點(diǎn),也即琴弦的轉(zhuǎn)折點(diǎn),應(yīng)該是靠指板一側(cè)的棱邊,它必須是距離指板的最高點(diǎn),其高度由演奏按指時(shí)的手感決定,一般為一張銀行卡的高度。
1、琴枕所致雜音的診斷方法:某一空弦或全部空弦時(shí)有輕度吱吱聲,某一弦或全按下時(shí),雜音便消失。
2、琴枕所致雜音的類型:
①、琴枕偏薄,棱邊高度不夠,使琴弦與指板間間隙不夠,導(dǎo)致空弦時(shí)琴弦碰觸指板產(chǎn)生雜音。
②、琴枕弧度不正確,棱邊偏低,琴弦始切點(diǎn)后移,導(dǎo)致琴弦與棱邊間存在間隙而產(chǎn)生雜音。
③、琴枕由于制作不當(dāng)或常年調(diào)弦磨損,弦槽過深,使琴弦與指板間間隙不夠,導(dǎo)致空弦時(shí)琴弦碰觸指板產(chǎn)生雜音。
④、琴枕由于制作不當(dāng)或常年調(diào)弦磨損,弦槽偏寬,導(dǎo)致琴弦在兩側(cè)槽壁間震蕩,產(chǎn)生雜音。
3、琴枕所致雜音的排除方法:用刀片(美工刀或老式剃須刀片)從琴枕與指板的縫隙中切下,再用美工刀或雕刻刀從琴枕上方慢慢劃縫切入,使琴枕脫落。
第①種類型可在琴枕下襯入一片適當(dāng)厚度的木片將琴枕略微墊高一點(diǎn);
第②、③、④種類型可把琴枕的弧面打磨正確,再在琴枕下襯入一片適當(dāng)厚度的木片將琴枕略微墊高。假如怕?lián)p壞寶貝提琴的話,那就用在棱邊上墊襯硬質(zhì)牛皮條的辦法來將就一下。
微調(diào)所致雜音的診斷和排除方法:
1、微調(diào)所致雜音的診斷方法:在用手指撥動琴弦或頂墻用力拉奏的同時(shí)用一根木質(zhì)較軟的細(xì)木棒或干脆用手指去戳、撥微調(diào)的各個(gè)部位,看雜音能否明顯消失一點(diǎn)。
2、微調(diào)所致雜音的類型:
①微調(diào)本身質(zhì)量問題,如L形絆弦鉤的支點(diǎn)鉚釘過于松動,使L形絆弦鉤的橫臂與嵌槽兩壁發(fā)生碰撞產(chǎn)生雜音。
②微調(diào)的固定螺帽沒旋緊,與拉弦板松脫。有些拉弦板的下面有裝微調(diào)的槽,微調(diào)未入槽,導(dǎo)致安裝不穩(wěn),也會引起雜音。
、畚⒄{(diào)T形調(diào)節(jié)螺絲的尖頭下旋出內(nèi)外鑼紋絲管的下端過長,頂?shù)肔形絆弦鉤的橫臂觸及了提琴面板而產(chǎn)生雜音。
、芪⒄{(diào)T形調(diào)節(jié)螺絲的尖頭沒有下旋出內(nèi)外鑼紋絲管的下端,使L形絆弦鉤的橫臂觸及了內(nèi)外鑼紋絲管而產(chǎn)生雜音。
、輧(nèi)外鑼紋絲管太長,導(dǎo)致L形絆弦鉤碰觸到提琴面板而產(chǎn)生雜音。
3、微調(diào)所致雜音的排除方法:
第①種類型,可以把微調(diào)的支點(diǎn)鉚釘擱在鐵塊上,用鐵榔頭輕輕敲幾下。但千萬別敲得太緊了。
第②、③、④種類型,可重新安裝調(diào)節(jié)。
第⑤種類型,必須把微調(diào)拆下,將內(nèi)外鑼紋絲管銼磨短些就可以了。
拉弦板與腮托所致雜音的診斷和排除方法:
1、拉弦板與腮托所致雜音的診斷方法:將提琴掉過頭來,把琴肚頂在墊了毛巾的墻上,琴頭頂在胸口,重弓拉動琴弦的同時(shí),先用力將腮托下按和上扳,再從上、左、右三個(gè)方向去頂撥拉弦板,再用左手指向上捏提拉弦板,看雜音是否消失。
2、拉弦板與腮托所致雜音的類型:
①拉弦板下端的半圓柱在腮托的拱形孔內(nèi)偏移,與腮托相觸產(chǎn)生雜音。
②因牛筋太細(xì),或類似琴枕的木塊太低,導(dǎo)致拉弦板下端的半圓柱碰及琴板產(chǎn)生雜音。
、劾野逑旅娴呐=罹打的結(jié)太大或線尾頭朝下,碰及提琴面板產(chǎn)生雜音。
④部分提琴(基本是二手琴或低檔練習(xí)琴)使用外面套塑管的細(xì)鋼絲索代替牛筋線,鋼絲索在拉弦板下面穿孔的兩個(gè)金屬夾頭,也是產(chǎn)生雜音的原因。
⑤腮托的門形鉤沒調(diào)節(jié)緊,或所墊的軟木片脫落,導(dǎo)致腮托與琴板產(chǎn)生雜音。
3、拉弦板與腮托所致雜音的排除方法:
第①、②、③、⑤種類型,調(diào)節(jié)或整理一下就可以了,必要時(shí)可以填充海綿來消除雜音。
第④種類型,最好換成牛筋線。除上述五個(gè)方面外,琴弦也是產(chǎn)生雜音的重要因素,如裝弦沒落卡、纏弦的外層松動或斷裂等等。大提琴則還有支柱(琴腳)過板套木嚴(yán)重松動,導(dǎo)致紅木或金屬支柱偏斜,在拔出不多時(shí)在琴肚內(nèi)碰及面板或背板(往往是背板)產(chǎn)生雜音的問題。
指板所致雜音的診斷和排除方法:
指板應(yīng)與琴頸膠合嚴(yán)密。指板面必須平整,并與琴弦保持固定距離的平行,其距離由演奏按指時(shí)的手感決定。
1、指板所致雜音的診斷方法:觀看指板是否與琴頸膠合嚴(yán)密,并且對照琴弦,觀看指板是否平整、與琴弦保持固定距離的平行,再在每根琴弦上,自琴枕開始逐一音位按指、重壓琴弓拉奏,聽有否意外觸弦雜音。
2、指板所致雜音的類型:
①、指板與琴頸膠合不嚴(yán)密,有間隙,產(chǎn)生雜音。極微弱,一般不易覺察,除非指板材料較差,容易起振。
、凇⒅赴迕孀冃,不平整,與琴弦無法保持平行,局部拱起與琴弦相觸;螂m然拱起不高,輕壓琴弓拉奏時(shí)不觸弦,但重壓琴弓拉奏時(shí)則觸弦產(chǎn)生雜音。
、、指板面平整,未變形,但靠琴馬一側(cè)偏高,而靠琴枕一側(cè)偏低,導(dǎo)致上面音位按指后,下面音位自行觸弦產(chǎn)生雜音。
3、指板所致雜音的排除方法:
第①種類型,如脫膠嚴(yán)重,縫隙很大,就干脆用老式飛鷹胡子刀片從琴頸與指板的縫隙中割入,把指板取下重新膠合;如脫膠輕微,縫隙不大或只是局部,就別強(qiáng)行取下,滴入膠水,立即用事先在鉗口上包好毛巾防護(hù)的臺虎鉗夾緊便可。
第②種類型,最好是換指板。如取下有困難,就在做好提琴防護(hù)措施的前提下,將指板用木銼銼平整后涂上新漆。
第③種類型,可以用調(diào)節(jié)琴馬高度來容易地解決。
小提琴的基礎(chǔ)樂理知識
1. 五線譜
1.1固調(diào):五線譜要用固調(diào)唱法,即無論什么調(diào),在譜上同一音高位置的唱名相同,都唱成C大調(diào)的do re mi fa so la xi do。在C大調(diào)時(shí)mi fa 和 xi do是半音,其他是全音。其他調(diào)名是根據(jù)調(diào)號,有些音需要升或降而已。以一個(gè)升號的G大調(diào)為例:一個(gè)升號只把fa升半音,其他音不變,所以變成#fa so和xi do為半音,音階為so la xi do remi #fa so,半音的次序與C大調(diào)相同,所以旋律是一樣的,只是音高不同,也就是調(diào)性不同了。
1.2譜表:小提琴譜用高音譜表,稱為G譜表。
1.3音符長短的命名規(guī)則:如果說全音符O是四拍,它可分成兩個(gè)兩拍的音,這個(gè)音就是二分音符;同理,分成四個(gè)一拍的音就是四分音符;分成八個(gè)半拍的音就是八分音符;分成十六個(gè)四分之一拍的音就是十六分音符;以此類推。休止符也同理。
1.4音名:音的唱名可有各種各樣,但音名CDEFGAB都有固定的音高,例如,頻率440赫茲的音名定為A音。唱名mi fa 和 xi do對應(yīng)音名EF和BC為半音,其他是全音。在小提琴上手指距離:全音分開,半音并攏。
1.5小提琴上如何記音名:在AE弦根據(jù)以上的半音關(guān)系拉出唱名 la xi do re mi fa so la 就是音名ABCDEFGA。在任何一根弦上都可以對應(yīng)找出音名,例如,G弦音名是G,在G弦拉空弦、1、2、3、4指,唱名是 so la xi do re ,音名就是GABCD,很容易排列出來。
1.6符號:升號# 升半音,重升號x升全音,降號b降半音,重降號bb降全音,還原號回到不升不降的音,“8”在音符的上面則把這個(gè)音升高一個(gè)八度。
注:學(xué)小提琴最好是拉五線譜,而且必須要唱譜,根據(jù)唱名來找準(zhǔn)音,而不是記手指拉琴。剛開始唱固調(diào)也許不太習(xí)慣,可以找一些熟悉的旋律把唱名當(dāng)歌詞來唱,例如,A大調(diào)《閃爍的小星星》可以把唱名“拉拉米米發(fā)發(fā)米------”作為歌詞,訓(xùn)練幾次就和唱簡譜一樣會習(xí)慣的。
2. 音程(兩個(gè)音之間的高低關(guān)系)
2.1純一度:兩個(gè)相同的音
2.2.大二度:全音(等于兩個(gè)半音),例如do re ;
小二度:半音,例如mi fa
2.3大三度:全音+全音(拉雙音時(shí)手指是小距離)例如do mi
小三度:全音+半音(拉雙音時(shí)手指是大距離)例如re fa
2.4純四度:兩個(gè)全音+半音,例如do fa
2.5純五度:三個(gè)全音+半音,例如do so
2.6大六度:四個(gè)全音+半音(拉雙音時(shí)手指分開)例如do la
小六度:三個(gè)全音+兩個(gè)半音(拉雙音時(shí)手指并攏),例如mi 高音do
2.7大七度:五個(gè)全音+半音,例如do xi;
小七度:四個(gè)全音+兩個(gè)半音,例如re 高音do
2.8純八度:五個(gè)全音+兩個(gè)半音,例如do 高音do
2.9兩個(gè)音的和諧關(guān)系:純一、四、五、八度為完全和諧
三度、六度為不完全和諧
二度、七度為完全不和諧
注:小提琴拉雙音就是根據(jù)以上的和諧關(guān)系來聽音準(zhǔn)。
2.10對音程的通俗理解:兩個(gè)物體之間的距離叫路程,單位是米;兩個(gè)音之間的距離叫音程,單位是“度”,數(shù)一下有幾個(gè)音就是幾度。例如,do re mi 有三個(gè)音,do mi就是三度音。
3. 調(diào)名
3.1首先要記住,在五線譜高音譜號后無升降號是C大調(diào)或a小調(diào)。
3.2大調(diào)調(diào)名
3.2.1升調(diào)號:以C大調(diào)為基礎(chǔ),調(diào)號每增加一個(gè)升號就往上數(shù)五度,從六個(gè)升號起在音名前加一個(gè)“升”。例如:無號是“C”大調(diào)、一個(gè)升號“G”大調(diào)、六個(gè)升號“#F”大調(diào),以此類推。(數(shù)法舉例:兩個(gè)升號要從一個(gè)升號G大調(diào)的G數(shù)起,GABCD,是D大調(diào))
3.2.2降調(diào)號:以C大調(diào)為基礎(chǔ),調(diào)號每增加一個(gè)降號就往上數(shù)四度,從兩個(gè)降號起在音名前加一個(gè)“降”。例如,無號是“C”大調(diào)、一個(gè)降號“F”大調(diào)、兩個(gè)降號“降B”大調(diào),以此類推。(數(shù)法舉例:兩個(gè)降號要從一個(gè)降號“F”大調(diào)的F數(shù)起,F(xiàn)GAB,是“降B”大調(diào))
3.3大調(diào)調(diào)名的快速記法:小提琴四根弦是G、D、A、E,分別是一至四個(gè)升號的大調(diào)調(diào)名。在小提琴的第一把位先后在DG弦按下2指和退1指,唱名分別是fa、降xi、降mi、降la,音名分別為F、降B、降E、降A(chǔ),就是一至四個(gè)降號的大調(diào)調(diào)名。
3.4調(diào)號中該升或降什么音:在小提琴的第一把位先后在DA弦上行拉出唱名fa do so re la mi,在AD弦和DG下行拉出唱名xi mi la re so do,會發(fā)現(xiàn)很有規(guī)律。請記。荷闲芯褪巧{(diào)號,即一個(gè)升號為升fa,兩個(gè)升號為升fa、do,以此類推;下行就是降調(diào)號,即一個(gè)降號為降xi,兩個(gè)降號為降xi、mi,以此類推。注意以上的次序不要搞錯(cuò)。
3.5大小調(diào)關(guān)系:把大調(diào)調(diào)名弄清后,把大調(diào)調(diào)名降小三度就是小調(diào)調(diào)名。例如:三個(gè)升號是A大調(diào),A音降小三度升是#F,即#f小調(diào);兩個(gè)降號是降B大調(diào),“降B”音降小三度是G,即g小調(diào)。
3.6同名大小調(diào):小調(diào)比大調(diào)少三個(gè)升號(或用降號來抵消)。例如,A大調(diào)是三個(gè)升號,a小調(diào)則無號;E大調(diào)是四個(gè)升號,e小調(diào)則是一個(gè)升號;G大調(diào)是一個(gè)升號,g小調(diào)則是兩個(gè)降號;C大調(diào)無號,c小調(diào)則是三個(gè)降號;F大調(diào)是一個(gè)降號,f小調(diào)則是四個(gè)降號。
3.7如何辨別大小調(diào):對大小調(diào)曲式的曲子就看結(jié)束音。例如,一個(gè)升號的曲子到底是G大調(diào)還是e小調(diào)?如果結(jié)束音是G就是G大調(diào),是E就是e小調(diào)。此外,用首調(diào)唱法(即簡譜唱名)結(jié)束音是do就是大調(diào),是la就是小調(diào),do降小三度就是la。
注:大小調(diào)結(jié)構(gòu)的曲式才符合這個(gè)原理,有的中國樂曲結(jié)束在re或so就不是大小調(diào)結(jié)構(gòu)。
4. 音階(用音和音之間的全音、半音關(guān)系來說明)
4.1大調(diào)音階:第一個(gè)音(全音)第二個(gè)音(全音)第三個(gè)音(半音)第四個(gè)音(全音)第五個(gè)音(全音)第六個(gè)音(全音)第七個(gè)音(半音)第八個(gè)音?谠E:全全半,全,全全半
其中第一個(gè)和第八個(gè)音的音名相同,這個(gè)音名是什么就是什么大調(diào)。例如:re mi #fa so la xi #do re符合第三至四及第七至八個(gè)音是半音的規(guī)則,第一個(gè)音名是D,所以是D大調(diào)音階。
注:我通常給學(xué)生畫一個(gè)樓梯臺階,其中第三到四級和第七到第八級畫半步,其他為一步,并依次標(biāo)上do re mi fa so la xi do,這就可直觀地理解C大調(diào)音階。如果升fa,就把第四級臺階提高半步,此時(shí)#fa so為半步,可直觀地理解G大調(diào)。
4.2小調(diào)音階
4.2.1自然小調(diào)音階(口訣):全半全,全半全,全
4.2.2旋律小調(diào)音階(口訣):全半,全全全,全半
其中第一個(gè)和第八個(gè)音的音名相同,這個(gè)音名是什么就是什么小調(diào)。例如:la xi do re mi fa so la符合第二至三及第五至六個(gè)音是半音的規(guī)則,第一個(gè)音名是A,所以是a自然小調(diào)音階。
注:小提琴拉小調(diào)音階時(shí)上行為旋律小調(diào),下行為自然小調(diào)。例如,a小調(diào)音階上行l(wèi)a xi do re mi #fa #so la下行l(wèi)a so fa mi re do xi la
5. 琶音(用音程關(guān)系來說明)
5.1什么是琶音:三個(gè)以上的音同時(shí)奏出稱為和弦,把它們分別奏出稱為分解和弦,把分解和弦上行和下行就是琶音。
5.1三和弦:低(根音)、中(三音)、高(五音)三個(gè)音,相鄰的音都是三度。小提琴一般拉下面的三和弦。
5.1.1大三和弦:低音(大三度)中音(小三度)高音 例如:do mi so so mi do
5.1.2小三和弦:低音(小三度)中音(大三度)高音
5.1.3六和弦:低音(三度)中音(四度)高音。六和弦是從三和弦變化而來,即把三和弦的低音升高八度。
5.1.4四六和弦:低音(四度)中音(三度)高音。四六和弦是從六和弦變化而來,即把六和弦的低音升高八度。
例如:re fa la(小三和弦)低音升八度成為fa la re(六和弦)低音升八度成為la re fa(四六和弦)
5.2七和弦:低(根音)、中(三音)、次高(五音)、高(七音)四個(gè)音,相鄰的音都是三度。小提琴一般拉下面兩個(gè)七和弦。
5.2.1減七和弦:相鄰的音都是小三度。例如,do、降mi、#fa、la
5.2.2屬七和弦:低音和中音是大三度,其他都是小三度。例如,so、xi、re、fa
6. 拍號
6.1讀法:正確的讀法應(yīng)該從上往下讀。例如,2/4應(yīng)讀作二四拍,如果讀成四二拍不是很內(nèi)行,但讀成四分之二拍那就是很外行了。
6.2含義:拍號上面的字母表示每小節(jié)的拍數(shù),下面的字母表示幾分音符為一拍。例如,3/8拍的3表示每小節(jié)三拍,8表示八分音符為一拍。
6.3每小節(jié)拍數(shù)的強(qiáng)弱關(guān)系:兩拍(第一拍強(qiáng)、第二拍弱),三拍(強(qiáng)、弱、弱),四拍(強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱),六拍(強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱)
7. 需要記住的常用符號
Lento(慢板) 每分鐘50-60拍
Larghetto(小廣板) 每分鐘60-70拍
Andante(行板) 每分鐘70-80拍
Moderato(中板) 每分鐘80-100拍
Allegretto(小快板) 每分鐘100-120拍
Allegro(快板) 每分鐘120-150拍 (以上是大致速度范圍。)
漸慢:rall或rit. 漸快:accel. 恢復(fù)原速:a tempo
強(qiáng):f 弱:p
漸強(qiáng):crese 漸弱:dim或decresc
撥奏:Pizz 用弓拉奏:arco 左手撥弦:+
獨(dú)奏:solo 合奏:Tutti
從頭反復(fù)至Fine.結(jié)束:D.C.al.Fine
人工泛音:◇ 自然泛音(或空弦):o 顫音:tr
樂理其實(shí)并不難,厚厚一本樂理書的主要內(nèi)容濃縮一下也就這幾頁紙。其中調(diào)名稍復(fù)雜些,不過對調(diào)名一時(shí)搞不懂也沒關(guān)系,只要在拉琴時(shí)注意調(diào)號中哪幾個(gè)音該升或降,把全音和半音關(guān)系弄清就行了。只要每拉一首新曲子分析一下升降關(guān)系,在四個(gè)以內(nèi)的升號或降號調(diào)名不久就會記住了,我認(rèn)為學(xué)小提琴的人根據(jù)我講的方法去分析,很快就會搞懂和記住的。只要搞懂調(diào)性、拍號和速度,拉出的小提琴曲子基本上八九不離十了。可以說,對業(yè)余小提琴愛好者來說掌握以上基本樂理知識已經(jīng)夠用了,還想深造的話,買些樂理教科書自學(xué)也能看得懂了。
學(xué)會放松拉琴是小提琴愛好者的幸運(yùn),只有放松才會協(xié)調(diào)一致,才會發(fā)出優(yōu)美的聲音。那么用什么方法拉小提琴才會放松呢?記得我第一次去武漢歌舞劇院王維立老師那里求學(xué)時(shí)我學(xué)琴已經(jīng)有約四年了,老師看我拉琴后建議我推倒重來。對多年來形成的錯(cuò)誤方法當(dāng)年我改得很痛苦,后來才體會到必須用這樣的方法才有可能拉好琴。不過我拉琴所走過的歪路倒成了我日后教學(xué)中引以為戒的一筆寶貴財(cái)富。下面就談?wù)劗?dāng)年老師讓我改的一些常見錯(cuò)誤,供小提琴愛好者參考。
1.持琴
持琴方法正確與否是拉琴能否放松的關(guān)鍵一步。不正確的方法:聳肩;用力夾琴。這樣持琴造成肌肉緊張,拉琴累,換把和揉弦都有困難。一處肌肉緊張會連帶其他肌肉也緊張。
正確的方法:老師讓我把琴貼住脖子,“向左看齊”,用頭的自重夾住琴,并讓我左手臂自由甩動,把左手解放出來,當(dāng)時(shí)我生怕琴掉了,老師說“琴摔壞了算我的。”不用任何使肌肉繃緊的力持琴,在拉琴時(shí)保持這種放松的感覺,這就是正確的持琴方法。
2.左手手型
不正確的手型:虎口夾住;手心朝向琴頸;用食指根部托住琴;食指歪斜。老師說的一句“你的手型像螃蟹”使我終身難忘。這樣的手型勢必造成緊張,手指既分不開也并不攏,音無法拉準(zhǔn),又影響拉雙音和揉弦等,沒有發(fā)展前途。
正確的手型:虎口打開;手腕平;手心朝向臉;拇指內(nèi)側(cè)靠住琴頸;食指指根超過指板;用舵式動作換弦,即無論按哪根弦都要保持這樣的手型;尤其要檢查1指靠指根這一節(jié)不能歪斜,即使后退1指也是向后倒下,而不是把手指橫過來。
3.左手按弦
不正確的方法:手指動作是上下按弦,原因沒有動指根關(guān)節(jié),而是手指的第一、二關(guān)節(jié)在動作。這樣按弦的結(jié)果是手指軟弱無力,發(fā)音不清晰,拉不快。
正確的方法:老師打開鋼琴頂蓋讓我看音錘的運(yùn)動原理,要我模仿音錘,保持手指彎曲的形狀,只動指根關(guān)節(jié),落指前先把手指向后蓄勢,然后手指高高的從后向前迅速落下,落指后要放松手指,保持手指按到指板的力就夠了。要培養(yǎng)這樣一個(gè)概念:拉小提琴的手指是前后運(yùn)動才能分得開、并得攏,而不是像彈鋼琴那樣左右分開。
4.握弓
不正確的握弓:拇指關(guān)節(jié)癟下去捏住弓桿。這一錯(cuò)誤是拉琴最致命的,永遠(yuǎn)發(fā)不出好聽的聲音,跳弓等許多弓法都無法拉好。
正確的握弓:手自然下垂,拇指與中指第一個(gè)關(guān)節(jié)握成圓環(huán),拇指只是弓桿的一個(gè)支點(diǎn),這個(gè)支點(diǎn)是活動的,所以不要捏住弓桿,靠拇指尖內(nèi)側(cè)輕輕地托著弓桿就行了。握弓的拇指是關(guān)鍵,至于其他手指的位置由各個(gè)門派不同所決定,各種門派都有杰出的提琴家,不能說那種門派最好。
5.運(yùn)弓
不正確的方法:用力壓弦;手腕是左右橫向運(yùn)動;換弓時(shí)加入過多的手腕和手指動作。
正確的方法:老師讓我把拇指輕輕托住弓桿握弓,在弓的重心段不用任何壓力運(yùn)弓,運(yùn)全弓時(shí)保持這個(gè)音量,當(dāng)時(shí)我覺得這樣的聲音很輕,經(jīng)過一段時(shí)間訓(xùn)練就會體會到這樣的聲音不僅優(yōu)美而且聲音傳得遠(yuǎn)。老師培養(yǎng)了我一個(gè)概念:“音量的大小主要是弓速,而不是壓力。”運(yùn)弓時(shí)的手腕動作應(yīng)該和弓的運(yùn)動方向一致,換弓時(shí)不要人為加入手腕和手指動作。
6.左右手配合
年輕時(shí)我喜歡拉快速的曲子,但總是拉不清晰,老師認(rèn)為我的左右手靈活性都很好,問題是左右手沒配合好,老師給了我以下訓(xùn)練建議:像拉頓弓一樣,每個(gè)音都先按好手指,弓勾住弦再拉;快弓慢練,逐步加快。其實(shí)無論快慢,都應(yīng)該是左手引領(lǐng)右手。
以上幾條是拉琴最基本的方法,也是最重要的方法,建議大家在拉琴時(shí)對照一下,看看是否做對了,是否放松了,如果不正確,花再多的時(shí)間也要改過來,這樣做很值得。本人已有三十多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),許多轉(zhuǎn)到我門下學(xué)琴的學(xué)生經(jīng)過一段時(shí)間糾偏后進(jìn)步就很大。如果最基本的方法不正確,那么訓(xùn)練就是在不斷地鞏固錯(cuò)誤,達(dá)到一定程度后水平就上不去了。這就像建造大樓一樣,如果基礎(chǔ)打偏了,大樓建到一定高度后就無法升高了,因?yàn)樵偻显齑髽菚顾肜^續(xù)往上建造就必須對基礎(chǔ)糾偏或者干脆拆除重建,而且大樓造得越高糾偏越困難,所以還是先糾偏再往上造效率會更高。我看到大多數(shù)業(yè)余學(xué)小提琴都存在這樣或那樣的錯(cuò)誤方法,這些常見錯(cuò)誤中只要存在其中一條就會影響小提琴技術(shù)的發(fā)展。拉琴的習(xí)慣往往是先入為主,一旦養(yǎng)成壞習(xí)慣要改掉很困難,所以在學(xué)小提琴的啟蒙階段就要嚴(yán)格要求姿勢和方法的正確性。只要方法正確,即使在啟蒙階段拉琴也不會是“鋸木頭”。
當(dāng)然,拉琴放松是相對的,要有緊有松。我愛好跳摩登舞,用跳舞的正確方法來形容拉琴是恰到好處:挺而不僵,松而不懈。
【小提琴出現(xiàn)雜音的解決方法】相關(guān)文章:
汽車音響雜音解決方法03-31
excel文件出現(xiàn)亂碼的原因及解決方法07-18
小提琴揉弦常見問題及解決方法03-23
電腦U盤內(nèi)出現(xiàn)回收站的解決方法10-11
小提琴入門須知03-23
小提琴演奏技巧04-27
小提琴彈奏方法08-30
怎么學(xué)好小提琴08-03
小提琴如何拉滑音10-20