二胡入門：快弓的顆粒性

　　二胡是中國民族樂器中的一種拉弦樂器，相傳是古代胡人的樂器，所以被稱為“胡琴”，又因只有兩根弦，又被稱為“二胡”，是中國最為重要的民族樂器之一。那么，二胡入門基礎中，什么是快弓的顆粒性？歡迎大家閱讀！更多相關信息請關注相關欄目！

　　1、快弓顆粒性的概念。

　　通常對快弓效果的要求是：發(fā)音清晰飽滿、干凈利索、時值均等、換弦換把不露痕跡，要具有顆粒性。清晰飽滿，是指擦弦緊，有力度，發(fā)音結(jié)實而不虛飄；干凈利索，是指兩手配合密切，不拖泥帶水；時值均等與不露痕跡，是指對運弓擦弦距離的控制及左手的技術要求。上世紀80年代以前的教材都是這樣講的。但這些提法還不足以形象的表明快弓的本質(zhì)特征，于是，后來便出現(xiàn)了“顆粒性”的提法。雖然目前尚未見到對快弓顆粒性的明確定義，但顆粒性的提法卻反映了快弓的本質(zhì)特征。顧名思義，所謂顆粒性，即快弓的發(fā)音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結(jié)實、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。這一形象的說法簡明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐漸被大家所接受，也得到了二胡專家們的認同。許多專家都把顆粒性寫進了教材，并把具有顆粒性作為快弓的技術要求，許多人還把有無顆粒性作為衡量快弓質(zhì)量高低的一個標志。由于筆者手頭的資料不全，暫時還無法對顆粒性提法的最早出處進行查證，但這并不影響我們對顆粒性的深入討論。基于上述的分析，筆者以為對快弓顆粒性的概念，是否可以這樣來界定：顆粒性是對快弓質(zhì)感的一種形象的描述，反映了快弓的音型特征，是衡量高質(zhì)量快弓的一個標志。

　　2、快弓顆粒性的特征。

　　快弓的顆粒感。顆粒感不是一種定量的硬指標，而是定性的主觀感受。彈撥樂器，例如琵琶的樂音，如“大珠小珠落玉盤”；擊打樂器，例如揚琴的樂音，如崩豆跳蕩。它們都具有明顯的顆粒性。但是把顆粒性運用到二胡的快弓上來，就有了區(qū)別于其他樂器的特殊含意，此顆粒非彼顆粒也。彈撥樂、擊打樂的顆粒性，是彈出來的、打出來的；二胡的顆粒性是拉出來的，是弓弦摩擦出來的。彈撥、擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒，兩個音符之間是斷開的，其聲音的特征呈點狀，波形是尖柱狀形。而二胡快弓的顆粒感是連續(xù)的塊狀顆粒，首尾是相連接的。其樂音即不是球狀，也不是棗核狀，而是一條線段，兩個樂音之間是線段與線段的緊密連接。即使極快速的快弓聽起來像點狀，但把它放大，仍然是更小的線段。因為快弓樂音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的時間和距離，雖然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是線段而不是一個點。既然快弓是線段與線段之間的連接，為什么還要強調(diào)顆粒感呢？這就是快弓顆粒性開創(chuàng)者的高明之處。用顆粒之感來突出快弓的質(zhì)感，要把快弓短促的線段，演奏成塊狀大顆粒的感覺。塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙，要做到天衣無縫，以此來提升快弓的高水平、高質(zhì)量。這是弓弦樂器二胡所獨有的特點，這也是快弓與跳弓的區(qū)別。快弓的質(zhì)感。質(zhì)感是用藝術手段來表現(xiàn)不同物質(zhì)的特質(zhì)。繪畫使用顏色，攝影使用光的層次來表現(xiàn)物質(zhì)的質(zhì)感。它們都是視覺藝術。而二胡是聽覺藝術，是用聲音來表達樂曲的情感和境界。為加深對快弓特點的討論，筆者引入質(zhì)感這一概念，來表達二胡快弓聲音的特質(zhì)。二胡樂音的質(zhì)感，要靠不同的技法來表現(xiàn)。快弓聲音的質(zhì)感，要用快弓技法去展現(xiàn)。而快弓的質(zhì)感是以顆粒性為本質(zhì)特征的。下面我們從三個方面進行討論。

　　第一，樂音的顆粒性，是快弓質(zhì)感的內(nèi)在特征，也是快弓質(zhì)感的核心。顆粒性表達了快弓音質(zhì)的特性，每個音符像顆粒那樣堅硬，飽滿，明快。借此說明快弓聲音的質(zhì)地是密而不虛，硬而不粘，剛而不柔，明而不澀。這是快弓在聽覺上給人的一種感受。

　　第二，時值的均衡性，是快弓質(zhì)感的外在特征。快弓奏出的音符，是快弓的技術產(chǎn)品。時值的均等，是快弓產(chǎn)品規(guī)范性、一致性的特點。它是靠左右手對動作時間嚴格的控制來實現(xiàn)的。不管音程的高低，無論聲音的粗細，每個音符的長短必須保持整齊劃一，時值均等，讓人聽起來感到快弓的組織是嚴密的，整潔的，是訓練有素的，快弓的每個產(chǎn)品都是符合規(guī)定的。

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