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話劇表演技巧
話劇的學(xué)習(xí)，并不是一件簡(jiǎn)單的事情，需要大家掌握好知識(shí)技巧與足夠的想象力，下面是小編幫大家整理的話劇表演技巧，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
語(yǔ)言
首先說(shuō)話音量要夠大。話劇和戲劇舞臺(tái)表演主要是通過(guò)對(duì)話或演唱來(lái)表現(xiàn)的，對(duì)白與日常生活中的談話完全不同，表演又是在規(guī)定的時(shí)間、地點(diǎn)完成，觀眾只能聽(tīng)一遍，不能問(wèn)，如果演員的音量太小，語(yǔ)音不清晰，會(huì)整個(gè)影響觀眾的情緒，同時(shí)也失去了話劇和戲劇舞臺(tái)表演的意義。演員只有做到語(yǔ)音清晰、洪亮、有穿透力，才能讓觀眾聽(tīng)得明白，才能收到較好的演出效果。
動(dòng)作
話劇是演員在舞臺(tái)上的表演，觀眾在舞臺(tái)下只能從某一個(gè)角度觀看，并且距離越大，越看不清楚演員的動(dòng)作。因此，作為話劇演員，舞臺(tái)表演要求動(dòng)作的幅度一定要大，需要時(shí)要做得特別夸張，才能讓全場(chǎng)的觀眾看的清楚、明白。形體訓(xùn)練已經(jīng)奠定了夸張動(dòng)作的基礎(chǔ)，但夸張動(dòng)作的表現(xiàn)也應(yīng)當(dāng)自然、優(yōu)美、得體，符合人物性格。
表情
演員表情的變化時(shí)按照劇情人物的需要而做出來(lái)的。不同的劇情人物往往有不同的表情，悲與喜、驚與喜、怒與喜之間的突然轉(zhuǎn)變，這是成為出色演員的重要條件。
膽量
克服膽怯和緊張情緒，有一點(diǎn)非常重要，就是要排除私心雜念，不要老想著自己的扮相是不是好看，自己的說(shuō)話語(yǔ)音是不是好聽(tīng)等等；在上場(chǎng)前以及在表演過(guò)程中，注意力一定要集中，把自己的心放到刻畫(huà)人物形象中去，才能自然地去表演。
想象
想象是演員做重要的創(chuàng)作能力之一，演員在藝術(shù)工作和舞臺(tái)生活中的每一巡檢都離不開(kāi)豐富而特殊的藝術(shù)想象，無(wú)論他在研究角色，還是再現(xiàn)角色。想象貫穿創(chuàng)作的始末，貫穿演員整個(gè)創(chuàng)作生涯。抓住角色特點(diǎn)，感悟角色內(nèi)心，細(xì)致觀察，才能做到演什么像什么，使角色更加生動(dòng)形象。
交流
交流有很多種：與對(duì)手的直接交流；與觀眾的間接交流；與一個(gè)不存在的對(duì)象交流；自己和自己交流，這些都是作為一名演員必需掌握的基本技能。眼神的交流和心的交流，是表演中不可缺少的關(guān)鍵，真正會(huì)表演的人就懂得用眼，望和不望，都可以有其特別的效果。
肢體語(yǔ)言
肢體語(yǔ)言也是通過(guò)目光、表情、手勢(shì)、姿勢(shì)、服飾等方式傳遞信息的一種有效的無(wú)聲語(yǔ)言形式，我們必須把優(yōu)美的肢體動(dòng)作和豐富的面部表情很好地結(jié)合在一起，才能獲得良好的表演效果。肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)簡(jiǎn)練鮮明、自然適度。
話劇表演中語(yǔ)言使用技巧的4個(gè)特點(diǎn)
聲音的遠(yuǎn)達(dá)性，話劇表演可不是歌唱比賽，不可能讓每個(gè)表演者都對(duì)著話筒，說(shuō)出一長(zhǎng)串的臺(tái)詞，如果是這樣的一種演出形式，勢(shì)必讓人感覺(jué)十分怪異。并且話劇表演過(guò)程還需要配合相應(yīng)的肢體動(dòng)作配合，這樣才能使得話劇表演更加協(xié)調(diào)。因此話劇表演中需要具有一定的聲韻功底，有充足的氣息將自己所要表述的臺(tái)詞，強(qiáng)有力的傳達(dá)到觀眾的耳中。不然觀眾會(huì)認(rèn)為自己是在看啞劇。
吐字的清晰性，話劇表演過(guò)程中，絕大部分時(shí)間都是對(duì)白的形式在進(jìn)行，因此表演過(guò)程中，表演者吐字清晰，且鏗鏘有力是必須的。否則話劇表演就成為了周杰倫的個(gè)人演唱會(huì)了。話劇表演一般都是在向觀眾訴說(shuō)一個(gè)感人至深的故事，因此話劇表演的臺(tái)詞都是有著很強(qiáng)的邏輯關(guān)系大的。如果話劇表演者吐字不清，讓觀眾沒(méi)有聽(tīng)清對(duì)白，那么就有可能造成劇情脫節(jié)，出現(xiàn)對(duì)后面的劇情不了解。所以話劇表演過(guò)程中表演中吐字清晰是非常重要的。
語(yǔ)調(diào)的鮮明性，話劇舞臺(tái)表演是在一個(gè)固定的舞臺(tái)空間進(jìn)行的，因此對(duì)于故事情節(jié)不可能像日常生活一般，一一呈現(xiàn)在人們的面前。因此話劇表演過(guò)程中，合理的放大與夸張是其重要的表現(xiàn)手法之一。因此話劇表演過(guò)程中，需要話劇表演者語(yǔ)調(diào)鮮明，在訴說(shuō)時(shí)要根據(jù)劇情用合理的夸張語(yǔ)氣進(jìn)行表演，這樣才能使得話劇表演充滿生氣。
臺(tái)詞的連貫性，話劇表演一般都是在向觀眾訴說(shuō)一個(gè)感人至深的故事，因此要求臺(tái)詞要具有連貫性，這樣表演過(guò)程中才不會(huì)出現(xiàn)前后聯(lián)系不上、跨越過(guò)大，而讓人無(wú)法理解的情況。
關(guān)于“話劇表演中語(yǔ)言使用技巧的4個(gè)特點(diǎn)有哪些”的講解，因此話劇表演中語(yǔ)言使用技巧就顯得很重要，在有限的舞臺(tái)里表達(dá)一個(gè)完整的故事需要話劇表演者要具備相當(dāng)深厚的語(yǔ)言功底，并且運(yùn)用各種技巧和根據(jù)不同的場(chǎng)來(lái)表演，才能使得話劇能夠吸引觀眾。
（一）話劇演員需要進(jìn)行最基本的語(yǔ)言訓(xùn)練
語(yǔ)言表達(dá)技巧是話劇演員必須掌握的基礎(chǔ)技能。首先話劇演員必須保證吐字的清晰度，保證觀眾能夠聽(tīng)清楚。此外話劇演員還應(yīng)該盡可能多的掌握一些方言，以便于能夠適應(yīng)話劇表演的需要。最后話劇演員還應(yīng)該對(duì)一些傳統(tǒng)的話劇劇目進(jìn)行表演，從而達(dá)到對(duì)一個(gè)演員的語(yǔ)言表達(dá)的技巧進(jìn)行鍛煉的效果。例如就是《雷雨》和《牛虻》等都是我國(guó)話劇表演當(dāng)中的經(jīng)典劇目，通過(guò)對(duì)這些經(jīng)典劇目進(jìn)行學(xué)習(xí)夠體會(huì)到話劇表演的一些技巧和方法。
（二）通過(guò)演出對(duì)表達(dá)技巧進(jìn)行實(shí)踐
當(dāng)演員掌握一定的語(yǔ)言表達(dá)技巧之后，演員還應(yīng)該主動(dòng)參加一些演出活動(dòng)并且使話劇演員在這些演出活動(dòng)中的時(shí)候，能夠感受到演員內(nèi)心方面的情感的發(fā)展變化，并能夠積累一些表達(dá)技巧。同時(shí)舞臺(tái)表演也是對(duì)話劇演員心理素質(zhì)的一次有效鍛煉，在話劇表演中話劇演員在舞臺(tái)上往往需要面對(duì)臺(tái)下所有的觀眾，如果出現(xiàn)心理緊張的現(xiàn)象，那么就會(huì)使表演效果大打折扣。最后話劇演員還需要學(xué)會(huì)與臺(tái)下觀眾進(jìn)行交流，把握住臺(tái)下觀眾的情感變化，并且能夠根據(jù)臺(tái)下觀眾的情感變化，對(duì)自己的表達(dá)方式進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。
（三）話劇演員需要深入到生活中進(jìn)行學(xué)習(xí)
話劇來(lái)源于生活，只有親身經(jīng)歷過(guò)一種環(huán)境之后，話劇演員才能夠體現(xiàn)出一種真實(shí)的感受，從而在話劇演出當(dāng)中能夠正確表達(dá)出自己的感情。因此話劇演員除了理論學(xué)習(xí)之外，還需要深入到生活當(dāng)中。
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