工筆畫重彩技法有哪些

　　工筆畫重彩技法屬于勾勒填彩法，古代已經(jīng)盛行，從對(duì)以看到的敦煌壁畫和張營(yíng)、周響的工筆人物畫，直到宋代的院體花鳥，大都使用工筆畫重彩技法的形式。下面就跟隨小編一起來(lái)看看吧!

　　工筆畫重彩技法的代表人物之一是明四家的仇英，實(shí)不愧為善施重彩的高手，此位國(guó)畫家筆下的人物、山石、樹木、建筑物，所施重彩細(xì)勻明麗，典雅而無(wú)火氣。故宮藏畫中仇英所作的《貴妃曉?shī)y圖》，線法工謹(jǐn)細(xì)'膩，色調(diào)絢麗淵雅，細(xì)纖處如同游絲毫發(fā)，但已不唐宋重彩畫的雄健奔放了。

　　這種工筆畫技法，首先是作好正確的輪廓草圖，然后輔在過(guò)稿的玻璃上用鉛筆描下，區(qū)分濃淡粗細(xì)用筆，一般人物手面用墨稍淡，衣服用墨稍重，然后層層暈染，有時(shí)打底罩染。重彩畫動(dòng)用的顏料多，面部一般加粉調(diào)和朱瞟或游石，然后暈染紅頰、口唇，最后再罩淡粉。白色的衣服也直接加粉染出，衣服上施用石青、石綠、珠砂或部分地使用西畫廣告顏料，以達(dá)到絢麗裝飾的效果。

　　工筆畫重彩技法的山西巖山寺壁畫，就是既繼承了中國(guó)重彩畫技法的勾勒著色技法，但又不拘守于一般宮廷的佳女重彩畫，而是全部以青綠熏染填鋪而成。一九七八年在蘇州瑞光塔內(nèi)發(fā)現(xiàn)的北宋人所畫《四天王像》，為大中祥符六年(公元1013年)所畫。畫史上曾記載過(guò)唐代佛教畫家吳道子畫過(guò)大量壁畫，可惜沒(méi)有保留下一處他的壁畫原跡。

　　從《四天王像》的人物形態(tài)，勾勒用筆，特別是重彩敷色方面，恰可想見(jiàn)到唐代人物重彩畫技法的面貌。這幅作品使用的重彩有韓砂、銀珠、石青、石綠、蛤粉、泥金等不易退色的顏料，至今色澤鮮艷如新，真是難得的原作真跡。

　　為什么中國(guó)古代的山水畫、工筆人物畫，在唐代基本用重彩畫呢?

　　這可能因?yàn)楫?dāng)時(shí)的壁畫、絹畫多，便于重彩設(shè)色有關(guān)系。現(xiàn)在的工筆人物畫和地方年畫，也是重彩技法。就是善于運(yùn)用濃艷強(qiáng)烈的重彩色調(diào)，畫出了大量色彩明麗的畫圖。

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