淺談淮海戲《月牙樓》的人物塑造價(jià)值論文
中國(guó)戲曲是一門集唱、做、念、打于一體的綜合藝術(shù)，精心塑造人物形象是它的核心。作為地方戲曲的淮海戲亦是如此，它在漫長(zhǎng)的形成和發(fā)展過程中，塑造了千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)各具風(fēng)采的動(dòng)人形象，使戲劇藝術(shù)更加豐富多彩、熠熠生輝。
我從小癡迷戲曲，熱愛淮海戲，在20多年的藝術(shù)生涯中，我演了幾十臺(tái)戲，塑造了李賢明、李厚道、江子龍、魯江柴、張玉田、孫士明、歐陽(yáng)杰等眾多性格迥異的人物形象，在藝術(shù)創(chuàng)造和實(shí)踐中學(xué)到了很多。
《月牙樓》是國(guó)家一級(jí)編劇楊鶴高同志創(chuàng)作的一臺(tái)大型現(xiàn)代淮海戲，主要?jiǎng)∏闉椋杭徔椗そ鹪铝僚c丈夫江子龍離婚后又不幸下崗，女兒江蓓蓓身患重病，母女生活極端困難。面對(duì)逆境，金月亮自強(qiáng)不息、艱苦創(chuàng)業(yè)，從賣小籠包做起，一直做到經(jīng)營(yíng)月牙樓大酒店，生意興隆。后來，金月亮的前夫江子龍與妻子林華玉也雙雙下崗，生活窘困，經(jīng)女兒江蓓蓓牽線搭橋，他來到月牙樓打工。金月亮不僅頂住了群眾的閑言碎語(yǔ)，而且還和林華玉消除了誤會(huì)。幾經(jīng)周折，金月亮胸懷大度，把月牙樓交給女兒經(jīng)營(yíng)，把林華玉也安排到月牙樓上班，而她自己應(yīng)朋友之邀前往南方去開創(chuàng)新的事業(yè)。
在《月牙樓》一劇中，我飾演男一號(hào)江子龍，這一角色對(duì)我是很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)榇饲拔已莸拇蠖际枪叛b戲中的角色，古裝戲是“程式化”的表演，用外化的形體動(dòng)作加上優(yōu)美的唱腔和精煉的道白塑造人物形象。而現(xiàn)代戲是不可能僅用“程式”和唱、做、念、打就能塑造出一個(gè)活生生的人物形象的;現(xiàn)代戲要求演員必須有扎實(shí)的`表演功底，全身心地體驗(yàn)生活，從生活的角度來塑造現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象。
通過熟讀劇本和虛心向編劇、導(dǎo)演、作曲及老師和同事們請(qǐng)教，我對(duì)江子龍這個(gè)人物有了初步認(rèn)識(shí)：他是一個(gè)能說會(huì)道、能寫會(huì)畫、注重外表的男性;他追求浪漫、崇尚自我、死要面子、辦事畏縮、對(duì)家庭極端不負(fù)責(zé)任。當(dāng)他在家里與情人幽會(huì)被妻子金月亮撞見時(shí)，是那么慌忙無(wú)措又死要面子，他不愿吵鬧讓鄰居看笑話，也表現(xiàn)出他辦事畏畏縮縮的特點(diǎn)。他對(duì)金月亮說，“要不咱倆就離婚吧……我管不了那么多了”，更表現(xiàn)出他對(duì)家庭的不負(fù)責(zé)任。然而江子龍又是一個(gè)很重感情的人，林華玉已經(jīng)懷了他的孩子，他毅然提出離婚是對(duì)林華玉的保護(hù)。同時(shí)他對(duì)金月亮也是充滿愧疚的，金月亮把他推出家門，他是多么地舍不得呀，他想安慰金月亮，而金月亮已經(jīng)把門狠狠地關(guān)上了，他悵然若失，無(wú)可奈何地離開了家。這就是江子龍?jiān)诘谝粓?chǎng)中需要表演的戲。在實(shí)際演出中，我緊緊抓住江子龍的內(nèi)心戲，使江子龍這個(gè)人物貼近自然，貼近生活。
《月牙樓》中江子龍的另一場(chǎng)重頭戲是夫妻雙雙下崗，妻子不幸摔斷了腿，生活窘困，妻子要他到單位找領(lǐng)導(dǎo)要錢，而江子龍是一個(gè)死要面子的人，也是個(gè)明白事理的人，雖然家中生活困難，也不愿伸手向集體要錢。因?yàn)樗靼祝瑖?guó)家正處在改革時(shí)期，集體也有困難，于是任由妻子數(shù)落吵鬧，他都忍氣吞聲。緊接著女兒蓓蓓提著蛋糕來給父親過生日，諸事煩心的江子龍?jiān)缫淹俗约旱纳眨?dāng)看到蓓蓓來為自己過生日，他百感交集，淚水不自覺地流淌下來，摟著女兒久久說不出話來，最后拍拍女兒的肩膀，無(wú)言地向房里走去……演這段戲，我心里很酸痛，淚水止不住在眼眶里打轉(zhuǎn)，不知能否打動(dòng)觀眾，讓觀眾也同情江子龍此時(shí)的處境。
《月牙樓》最能打動(dòng)觀眾的一場(chǎng)戲是江子龍到前妻金月亮經(jīng)營(yíng)的月牙樓大酒店來打工。江子龍下崗后，生活無(wú)著，在萬(wàn)分無(wú)奈的情況下，由女兒江蓓蓓安排來到月牙樓打工。想起往事，他無(wú)臉面對(duì)前妻，更沒有勇氣在前妻手下打工。這時(shí)江子龍內(nèi)心是十分矛盾的，在大酒店門口，他左右徘徊，“心里蹦蹦跳，腿肚把糠篩，臉皮直發(fā)燒，腳步邁不開……”每當(dāng)演到這場(chǎng)戲時(shí)，我仿佛真的是去找工作，心中有說不出的滋味。江子龍面對(duì)瀟灑的金月亮，越發(fā)抬不起頭來，默默地坐在沙發(fā)上手足無(wú)措，金月亮叫他：“江子龍同志。”江子龍應(yīng)聲回答：“到！”并機(jī)械地做了個(gè)立正動(dòng)作。這一小段戲，每次演出都會(huì)引起觀眾的共鳴，場(chǎng)下笑聲一片。
江子龍這一角色，既有順境中的瀟瀟灑灑，也有逆境中的畏畏縮縮;既有當(dāng)科長(zhǎng)時(shí)的得意，也有下崗后的無(wú)奈。我在把握各個(gè)階段人物的外在形象及內(nèi)心活動(dòng)上很下工夫，使江子龍這個(gè)人物形象能夠真實(shí)地立在舞臺(tái)之上，在藝術(shù)的表達(dá)方面達(dá)到了全劇的要求。《月牙樓》在參加江蘇省第二屆淮海戲藝術(shù)節(jié)的演出中獲得了評(píng)委和觀眾的好評(píng)，本人榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。該劇同時(shí)獲得了江蘇省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng);在后來的演出中，該劇又獲得演出“百場(chǎng)獎(jiǎng)”、“二百場(chǎng)獎(jiǎng)”。
作為一名戲曲演員，形成自己的風(fēng)格極為艱難，但這是戲曲演員應(yīng)該努力達(dá)到的目標(biāo)。成功塑造人物形象，不但需要掌握過硬的程式，還需要了解人物內(nèi)心的動(dòng)態(tài)。演好每一場(chǎng)戲、每一個(gè)角色，讓觀眾快樂是我永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)。
參考文獻(xiàn)：
黃克保.戲曲表演研究.北京：中國(guó)戲劇出版社，1999.
賈志剛.戲曲體驗(yàn)論.北京：中國(guó)戲劇出版社，1999.
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