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講談社那個姓野間的死胖子在下一盤很大的棋！
那死胖子的辦法很簡單，也很純粹，但在推理出版界卻屢試不爽。
那就是著名的“造神計劃”！
“造神計劃”用最簡單的話來說，就是只要定語加的夠多，那么誰都可以是“神”！
比如“曰本推理小說之父”江戶川亂步，“本格推理大宗師”橫溝正史，“社會派推理之父”松本清張，“變格派推理大宗師”夢野久作，“反偵探小說天王”小栗蟲太郎……
包括小栗蟲太郎的《黑死館殺人事件》，夢野久作的《腦髓地獄》，中井英夫的《獻給虛無的供物》，竹本健治的《匣中失樂》這四本被稱之為“四大奇書”的著作。
實際上也算是“造神計劃”的一部分！
這種宣傳方式，其實就是出版社在突出個人風格，以此來達到捧紅作者的目的！
寶生白川的寶島社雖然沒有文藝春秋社，講談社，光文社，這三大出版社那么底蘊十足。
但能夠創辦出《小說推理》這種，在全曰本發行量排行前三的短篇推理雜志，也足以說明其能力不俗。
寶生白川憑借自己的商業嗅覺，更能夠清晰的嗅出野間那個死胖子，一定是想要將舞城鏡介包裝成“百年難遇的推理多面手”！
一想到這些，寶生白川就覺得頭痛欲裂，痛苦難耐！
他并不是單純的痛恨舞城鏡介，他只是恨舞城鏡介這種推理天才沒有出現在自己的寶島社之中！
如果野間那個死胖子最終成功的將舞城鏡介捧上神壇。
那么不光是寶島社，對整個曰本的其他出版社都是毀滅性的打擊！
因為只要舞城鏡介在講談社一天。
講談社就如同掌握了“永動機”一般！
不光可以利用《禮帽》雜志，持續的給舞城鏡介帶來超高的曝光度！
還可以利用舞城鏡介的超高人氣，反哺《禮帽》那個剛剛發行不久的雜志，使其發行量劇增！
這種“永動機”一旦搭建完成，那么舞城鏡介就會一步一步的統御曰本推理界的格局，影響一代又一代的新生推理作家！
到那個時候，可就是，講談社說什么就是什么！舞城鏡介寫什么，推理界就火什么！
在這種強大的的氛圍下，必然會滋生出無數的崇拜者，模仿者。
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