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    手中的筆，在圖紙中的空曠之處停滯了好幾次。

    最后我得出一個結(jié)論……

    這些空曠之處，并不是我因為尺寸問題，而造成的細節(jié)偏差。

    學(xué)習(xí)宅經(jīng)久了，圖紙我畫過不止一次，包括定羅盤的風(fēng)水盤我都能畫得格外準確。

    圖紙空曠處的來源，是因為它們本身所處的位置，就是空隙！

    更深層次地解釋，這空隙所在之處，應(yīng)該有其它屋子存在。

    這髻娘宅是一個疊影宅！

    宅元中有陰陽之分，本身的髻娘墳是陰宅墳塋。

    從外象看上去如此，從它的使用作用來說也是如此。

    陰宅墳塋是停放靈柩尸首的安息之地。

    我剛才便陷入了一個自我矛盾的誤區(qū)循環(huán)。

    生機宅對絕命位這種布局，只會出現(xiàn)在陽宅風(fēng)水之中。

    陰宅之中，又怎么能找到陽宅風(fēng)水的方位？

    可既然陰先生已經(jīng)提示過我，那必定就有其道理。

    從陽宅風(fēng)水上去看髻娘宅的內(nèi)部布局，它就有所缺失了。

    缺失的正好是那些空隙所在之處，把它們也想象成一些房間，就足夠構(gòu)成疊影宅。

    那些房間的入口，或是存在廊道的某個機關(guān)之內(nèi)，觸碰才能開啟。

    用一個合適的比喻來形容，髻娘墳是明宅，疊影宅是暗宅。

    相當于陰在明，陽在暗。

    陰陽皆有的宅院就不再是單純的陰宅，在合適的時機顛倒陰陽，就可以使得本身的髻娘墳變成陽宅。

    這也合乎此宅院存在的意義。

    髻娘羽化之后，便不再是單純的尸體。

    她也不可能住在墳塋之內(nèi)！

    我越想越清晰，可這清晰，卻讓我陡然頭皮一陣發(fā)麻！

    突然我曉得，那些不見了的人，去了什么地方了……

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