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寶島那邊的新聞媒體自然都是在報道侯曉賢這位導演和電影，但是對于內(nèi)地電影工作者而言，他們雖然也有在討論電影和導演，但也有在討論林有成寫的《嫌疑人的獻身》這個故事。
武子牛導演望著林有成，感嘆道：“那位侯曉賢導演可真了不起啊，那部《嫌疑人的獻身》居然拿了金棕櫚。”
“金棕櫚啊！
武子牛的話語中滿是羨慕，作為一名電影導演就沒有不想拿獎的，更別說還是戛納電影節(jié)的最高獎項金棕櫚。
“真想看一下他拍得這部電影，不知道他是什么導演風格。”
林有成聽見武子牛這話，眉頭一挑，他可是非常清楚地知道侯曉賢是寶島新電影運動的重要代表人物，作品以其獨特的敘事風格、慢鏡頭、長鏡頭以及對歷史與現(xiàn)實主題的探討而聞名。
就像后世對侯曉賢的評價，最貼切的莫過于同他合作最多的，也是他的御用編劇所說的，侯曉賢這位導演基本上是個抒情詩人而不是說故事的人，其拍的電影的特質(zhì)，也在此，是抒情的，而非敘事和戲劇。
在這一刻，林有成忽然似乎想到了為什么侯曉賢導演能夠憑借《嫌疑人的獻身》拿到金棕櫚，可能就是因為這個故事特別適合侯曉賢，畢竟在侯曉賢的電影里總是有很多普通得不能再普通的生活細節(jié)。
侯氏風格的重要特征是長鏡頭、空鏡頭和固定機位這樣的鏡頭，表現(xiàn)卻往往不是單一的，而是配有畫外音，簡單的鏡頭內(nèi)容在生動的畫外音的拖拽下，不顯單調(diào)，也不顯長，而是外化出一種含蓄內(nèi)斂的風格。
創(chuàng)作風格以緩慢、寧靜和真實為特點。他以觀察者的角度呈現(xiàn)故事，通過靜態(tài)的拍攝和長鏡頭，展現(xiàn)出生活的細微變化和人物的情感起伏，在鏡頭運動和剪輯上的獨特手法，使得電影的敘事更加自然流暢，給觀眾留下深刻的印象。
這一點，無論是最初的商業(yè)電影還是后來的藝術(shù)電影或者藝術(shù)化商業(yè)電影，隱藏在其中的侯曉賢都沒有改變，可以說侯導實際上是一位勇于探索和創(chuàng)新以及孜孜不倦地在電影世界里，找尋可以替代文字深度的電影意味空間的電影勇士。
“放心，會有機會的。”
林有成笑著說道：“現(xiàn)在不是都在說要開放寶島到大陸探親，相信電影行業(yè)方面肯定也可以進行交流的。”
武子牛點了點頭，說道：“有機會一定要認識一下這位侯曉賢導演。”
說著《嫌疑人的獻身》這部電影，武子牛又聊起了他要拍的那部《天狗》。
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