第(1/3)頁
寶島那邊的新聞媒體自然都是在報道侯曉賢這位導演和電影，但是對于內地電影工作者而言，他們雖然也有在討論電影和導演，但也有在討論林有成寫的《嫌疑人的獻身》這個故事。
武子牛導演望著林有成，感嘆道：“那位侯曉賢導演可真了不起啊，那部《嫌疑人的獻身》居然拿了金棕櫚?！?
“金棕櫚??！
武子牛的話語中滿是羨慕，作為一名電影導演就沒有不想拿獎的，更別說還是戛納電影節的最高獎項金棕櫚。
“真想看一下他拍得這部電影，不知道他是什么導演風格。”
林有成聽見武子牛這話，眉頭一挑，他可是非常清楚地知道侯曉賢是寶島新電影運動的重要代表人物，作品以其獨特的敘事風格、慢鏡頭、長鏡頭以及對歷史與現實主題的探討而聞名。
就像后世對侯曉賢的評價，最貼切的莫過于同他合作最多的，也是他的御用編劇所說的，侯曉賢這位導演基本上是個抒情詩人而不是說故事的人，其拍的電影的特質，也在此，是抒情的，而非敘事和戲劇。
在這一刻，林有成忽然似乎想到了為什么侯曉賢導演能夠憑借《嫌疑人的獻身》拿到金棕櫚，可能就是因為這個故事特別適合侯曉賢，畢竟在侯曉賢的電影里總是有很多普通得不能再普通的生活細節。
侯氏風格的重要特征是長鏡頭、空鏡頭和固定機位這樣的鏡頭，表現卻往往不是單一的，而是配有畫外音，簡單的鏡頭內容在生動的畫外音的拖拽下，不顯單調，也不顯長，而是外化出一種含蓄內斂的風格。
創作風格以緩慢、寧靜和真實為特點。他以觀察者的角度呈現故事，通過靜態的拍攝和長鏡頭，展現出生活的細微變化和人物的情感起伏，在鏡頭運動和剪輯上的獨特手法，使得電影的敘事更加自然流暢，給觀眾留下深刻的印象。
這一點，無論是最初的商業電影還是后來的藝術電影或者藝術化商業電影，隱藏在其中的侯曉賢都沒有改變，可以說侯導實際上是一位勇于探索和創新以及孜孜不倦地在電影世界里，找尋可以替代文字深度的電影意味空間的電影勇士。
“放心，會有機會的?！?
林有成笑著說道：“現在不是都在說要開放寶島到大陸探親，相信電影行業方面肯定也可以進行交流的?！?
武子牛點了點頭，說道：“有機會一定要認識一下這位侯曉賢導演。”
說著《嫌疑人的獻身》這部電影，武子牛又聊起了他要拍的那部《天狗》。
第(1/3)頁