第(2/3)頁

    “如今御制琴的競拍價(jià)能突破二點(diǎn)五億，其上的三種款識，便占據(jù)了大部分的因素。”

    葉知秋目不斜視，語氣平靜的分析道。

    “琴腹上，北宋宣和二年的款識，不但代表了制作年代，還表明了其官方出品的身份！宋徽宗在位時(shí)代，古琴藝術(shù)之所以能大放異彩，重要原因，就是宋徽宗對于藝術(shù)的癡迷追求！”

    “外人只知，宋徽宗書畫技巧冠絕一時(shí)，卻不知道宋徽宗的操琴之技、嗜琴之心亦堪稱一絕！徽宗時(shí)，光是祭祀、朝賀的大樂中，就要用到八十多張琴，僅七弦琴就要用二十三張，為此宋徽宗甚至在內(nèi)府辟出一個(gè)“萬琴堂”，專門搜羅天下的名琴。”

    “而琴盒上的‘宋制松石間意/大清乾隆辛酉年裝’也證明了此琴經(jīng)歷過兩個(gè)朝代君王的易手，尤其是琴背出以陰刻后書以朱筆的題詩，更是乾隆帝親筆所寫，賞玩時(shí)所悟，光是兩代君王的御制、御銘，就足以讓此琴的價(jià)值翻上十倍！”

    葉知秋利用透視之眼的便利，一邊觀察一邊分析。

    一旁的劉文山與譚輝幾人，已經(jīng)沉默下來，安靜的聽著葉知秋的說明。

    那認(rèn)真的模樣，像是生怕漏聽了半個(gè)字。

    “而其三，就是名家遞藏有序、大師重修所附帶的最后一層價(jià)值了，綜上所述，此御制琴的實(shí)際價(jià)值，早就超過了器物的本身，綜合考量應(yīng)該值二點(diǎn)二億左右！”

    收回目光，葉知秋緩緩?fù)鲁鲆豢跉狻?

    “誒！可這琴身不見重修的痕跡，小友是怎么發(fā)現(xiàn)的？”

    劉文山聽的津津有味，可很快便意識到有什么不對，連忙出聲問道。

    別的，他尚且聽的一知半解。

    可葉知秋說，此琴被大師所維修過，他卻從未看到有修復(fù)的痕跡。

    所以不由出聲發(fā)問。

    “修復(fù)此琴的是康熙年代，一位名叫王漢章的大師，他的款式只印刻在琴腹的一角，若不細(xì)看很難發(fā)現(xiàn)。”

    “相比之下，琴背出的那首乾隆御銘的古詩，倒是十分顯眼，念做‘古錦囊韜龍門琴，朱弦久歇霹靂音。安得伯牙移情手，為余一寫山水心’。”

    葉知秋微微搖頭。

    乾隆皇帝的印記，堪稱古玩界的牛皮癬。

    高到上陽臺帖，低到各大字畫瓷器。

    都能看到乾隆的印章、痕跡。

    說不上多珍貴，但至少能證明，東西是真的。
    第(2/3)頁