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    雖然瓶身上的鐵銹花斑點與線條分布自然，與表面幾筆簡單勾勒出的菊花巧妙融合。

    但這種抽象卻生動的風格卻不太符合，明代的文化體現。

    想著，葉知秋再次運用起透視之眼。

    那件被標注為磁州窯鐵銹花梅瓶的瓷器，立刻在眼前不斷放大。

    表面濃重的黑釉，瞬間如霧氣般散開。

    露出內部緊實，略帶雜質的粗糙胎質。

    在看到鐵銹花梅瓶的廬山真面目后。

    葉知秋整個人都明顯一愣。

    因為他發現，這件梅瓶的器型，并不符合明代磁州窯常見的豐滿造型。而且梅瓶肩部過渡圓潤自然，底部收窄，這些特征反而與北宋磁州窯的典型風格比較相符。

    只是，這北宋與明代相差了兩個多世紀，佳士得的鑒定專家們，為什么會做出如此嚴重的錯判？

    按下內心的疑問，葉知秋繼續仔細觀察，尤其是專注梅瓶底足處的土蝕痕跡，以及其中的開片分布。

    他明顯看到底足邊緣，有輕微的削胎痕跡和自然風化的沙礫感，這一點市場的復制品是完全無法做到的。

    再加之梅瓶表面的鐵銹花裝飾，線條樸拙有力，色彩斑駁，與明代更加規整、精細的裝飾風格有較大差異。

    這一點，也足以證明這件梅瓶的真正年代！

    眼眸有些微酸，葉知秋收回目光，心底還是藏著些許疑惑。

    雖然這件梅瓶出現較多程度的損傷，但出現錯判仍舊是專家的紕漏。

    這么好的機會不撿漏實在可惜。

    畢竟，明朝的鐵銹花梅瓶，其價值完全沒有北宋的價值高。

    因為，北宋磁州窯的作品不僅代表了地方文化的繁榮，更是宋代民間藝術的重要見證。

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