第15章 九玄三極墨-《異能鑒寶宗師》
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說(shuō)到古墨收藏,那可是古董收藏中的一大技術(shù)考驗(yàn)難題。許多老手收藏了一輩子,結(jié)果時(shí)不時(shí)就被打臉。就拿收藏界大名鼎鼎的鑒寶節(jié)目類(lèi)主持人王某人來(lái)說(shuō)吧,他都不敢涉足古墨類(lèi)目的收藏。
原因無(wú)它,只是因?yàn)楣拍b定十分考校眼力。
鑒賞古墨一定要從實(shí)物著手,要多看實(shí)物、多記實(shí)物,通過(guò)實(shí)物與文獻(xiàn)資料相互印證,比較分析,發(fā)現(xiàn)其中的問(wèn)題,從而加強(qiáng)對(duì)各個(gè)時(shí)期古墨的墨質(zhì)、題識(shí)、圖案、墨品、風(fēng)格的認(rèn)識(shí),心中形成樣板。
在文字的起源時(shí)期,人們通常使用刀刻文字,因此上古時(shí)期并沒(méi)有墨。隨著時(shí)間的推移,到了三代時(shí)期,開(kāi)始使用鳥(niǎo)跡文字,人們用漆書(shū)寫(xiě),此時(shí)也沒(méi)有墨。到了周末,大篆被創(chuàng)造出來(lái),字劃勻整,規(guī)律嚴(yán)謹(jǐn),用漆書(shū)寫(xiě)已經(jīng)不可能,于是人們開(kāi)始使用石墨磨成的汁液來(lái)書(shū)寫(xiě)。
關(guān)于石墨的解釋有兩種:一種是煤,另一種是黑石脂。煤雖然黑,但用來(lái)書(shū)寫(xiě)則不可能達(dá)到黑色。石脂也被稱(chēng)為石墨和石涅,也就是古人口中的畫(huà)眉石。因此,可以推斷出古人用來(lái)書(shū)寫(xiě)的是黑石脂而不是煤中的石墨。
到了漢代,紙料被發(fā)明之后,石墨已經(jīng)不能滿(mǎn)足書(shū)寫(xiě)需求。社會(huì)上自然產(chǎn)生了一種墨丸,它是由漆煙和松煤混合制成的,使用時(shí)將其研磨成墨汁,這就是后來(lái)所使用的墨的起源。這種墨丸是社會(huì)自然產(chǎn)生的,而不是某個(gè)人創(chuàng)造的。三國(guó)時(shí)期,制墨的技術(shù)更加精湛,人們已經(jīng)掌握了和膠的方法。因此,三國(guó)時(shí)期的皇象評(píng)論墨時(shí),已經(jīng)有了多膠黝黑的說(shuō)法。
魏晉時(shí)期,墨的制造技術(shù)更加精湛和精細(xì)。
清初至中期,康熙、乾隆皆精于書(shū)法且極度重視制墨工藝,因此他們御制的墨品堪稱(chēng)千古絕倫。然而,嘉慶、道光之后,國(guó)家事務(wù)繁忙,無(wú)暇顧及制墨,御制之墨已不如先前。
私人所制的墨品也缺乏精品,但一般書(shū)寫(xiě)尚可適用。到了清朝末期,維新變法興起,國(guó)人熱衷于西學(xué),筆墨硯漸被淘汰。民國(guó)以后,墨業(yè)更是每況愈下,文人學(xué)士多以鉛筆、鋼筆作為書(shū)寫(xiě)工具。曾經(jīng)被士林視為珍寶的墨品,如今已無(wú)人問(wèn)津。數(shù)百年來(lái)的著名墨商也相繼改行,名墨制作逐漸沒(méi)落。
龍乾堂離“春風(fēng)”典當(dāng)行極近,步行不久就到了。由于龍乾堂在古玩街上素享盛名,王玲玲決定保留原有的招牌和店內(nèi)裝潢,以保持其歷史和文化的底蘊(yùn)。對(duì)于不熟悉內(nèi)情的人,他們可能并不知道這家老店已經(jīng)更換了掌門(mén)人。
王玲玲接手龍乾堂后,大部分員工都隨原來(lái)的老板而去,唯有店鋪的老掌柜錢(qián)耀明留了下來(lái)。
“明叔,這位是金不換,是我的合伙人,從今開(kāi)始他就是龍乾堂的店長(zhǎng)了,也負(fù)責(zé)店里的掌眼工作,你們先熟絡(luò)一下。”王玲玲介紹兩人認(rèn)識(shí)。
“明叔,以后靠你多多指教了?!?
金不換初嘗老板滋味,對(duì)經(jīng)驗(yàn)豐富的錢(qián)耀明畢恭畢敬,不敢有絲毫怠慢。
錢(qián)耀明引領(lǐng)著金不換看了下店里的環(huán)境,還有少許前老板留下的藏品,不過(guò)價(jià)值都不是很高,隨即把店里的賬本拿給金不換過(guò)目,金不換也馬上進(jìn)入了老板狀態(tài)。
熟悉過(guò)后,金不換才想起古墨的事情,忙問(wèn)向一旁的王玲玲。
“本來(lái)我們約好了九點(diǎn)見(jiàn)面,現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)了1個(gè)小時(shí)了還沒(méi)有到,我打個(gè)電話問(wèn)一下。”
王玲玲看了下墻上的鐘表,蹙眉說(shuō)道。
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