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    電話響了起來，沙正陽接起電話，是燕京來的。

    王澍。

    “正陽，妥了。”王澍顯得很興奮，似乎透過電話都能感受到酒氣，“我看了成片了，一共出現了三次紅旗大曲的酒瓶和商標，正面的，還有語言，很清晰，沒剪接掉，你現在可以放心了。”

    “哦？”沙正陽也有些興奮，這也是他的神來之筆，不過遭到了包括寧月嬋、毛國榮等很多人的質疑，但沙正陽堅持。

    贊助了《秋菊打官司》劇組一臺切諾基，換了紅旗大曲的三次出場，和一句雷恪生飾演的村長王善堂坐在家里喝酒時豎起大拇指一句話“還是這酒帶勁兒”的臺詞。

    “片子里能看得很清楚么？”沙正陽很清楚《秋菊打官司》的實力，而且他也很喜歡這部片子。

    不僅是演員中的鞏俐和劉佩琪的表現，平實質樸但蘊藏的厚重，而且更重要的是他喜歡這部片子的傾向性，那就是中國正在從人治走向法治，一切都要服從法律。

    再說了，《秋菊打官司》上映后榮獲了幾乎國內一切大獎，金雞獎，百花獎，而且還榮獲了威尼斯的金獅獎，這部片子或許多年后并不為太多人喜歡，但是應該說是張藝謀前期巔峰的代表作之一。

    從崔建開始，沙正陽就通過這些渠道和燕京圈子里的文化人搭上了線，雖然崔建只是搞音樂的，與影視圈還有點兒遠，但有了這層淵源，要連上線卻不難了。

    所以在獲知《秋菊打官司》開拍之后，他就琢磨著怎么能用廣告植入的方式來為東方紅酒業來宣傳一番。

    這個時代國內還完全沒有廣告植入這個概念，在電影制作上就更談不上了。

    但沙正陽是知曉多年以后這種廣告植入是多么深入人心，其效果也是讓人嘆為觀止。

    很是花了一番周折才算是接觸到制片方，不過張藝謀的片子，沒有他的點頭，根本摻和不進去，所以最后也還是請郭業山那位同學帶了一句話幫忙牽線，才算是見到了張藝謀。

    東方紅酒業這邊的要求并不高，其實片中很多室內場景，只需要正面出現紅旗大曲的酒瓶就行，當然最重要的是村長的那句話，值一輛切諾基，而這臺切諾基供攝制組拍攝期間使用，拍完之后歸攝制組自行處置。

    張藝謀也并沒有想象中的那么不近情理，在不影響到劇情結構的情況下，些許微末枝節也就是認可了，畢竟一臺嶄新的切諾基的確能給包括他這個導演在內的整個劇組帶來很多方便。

    更重要的是，沙正陽也明確表示愿意在以后張導的電影中給予更多的合作和支持，當然對東方紅酒業來說，也就只有經濟上的支持了，這對雙方來說也算是雙贏。

    廣告植入這種方式目前還不太適合電影，所以沙正陽在和張導與制片方交涉的時候也只提到了希望用這種方式來擴大一下紅旗大曲的知名度而已，畢竟這部片子描寫的西北地區，而紅旗大曲在甘隴那邊的銷售勢頭的確也很好。
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