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    “比我那幅好。”

    “但這不是個(gè)真人。”

    這是陸冬腦子重新動(dòng)起來(lái)之后，第一個(gè)和第二個(gè)想法——太淺薄了。

    對(duì)于崔澄來(lái)說(shuō)，她印象里的父親——崔董，是沒有這一面的。所以對(duì)她而言，她不是在看一個(gè)父親，而是一個(gè)農(nóng)民，同樣是震撼無(wú)比，甚至那些教科書里刻板的描述，都在這幅畫里活躍起來(lái)。

    是辛勤而苦難深重的，上一個(gè)時(shí)代的農(nóng)民。

    跟這兩個(gè)閑幫比起來(lái)，竇老頭內(nèi)心的澎湃無(wú)法掩蓋，嘴唇都在抖，手也在抖，疾步往前走了兩下，伸手在畫上觸摸了一下，油畫表面不是光滑的，盡管打了光油之后，略微平和一點(diǎn)，但還是能夠摸出紋理來(lái)，格外像是撫摸皺紋的觸感。

    良久之后，竇老頭長(zhǎng)長(zhǎng)呼出一口氣：

    “我爹好像就長(zhǎng)這樣。”

    他爹當(dāng)然不長(zhǎng)這樣，只是模糊的面孔被這幅畫給填充了，重要的是，即便明知道是假的，真實(shí)的暗示卻依舊如此強(qiáng)烈。

    “這不是你的風(fēng)格啊。”等竇老頭平緩一點(diǎn)，陸冬才問道。作為擁有林海文肖像畫代表作的人，他當(dāng)然會(huì)去了解一下林海文的風(fēng)格，也就是源古典主義，毫無(wú)疑問，這不是古典主義，而是寫實(shí)派，跟俞妃她們畫有點(diǎn)像。

    “嗯，這是我第一次嘗試寫實(shí)風(fēng)格，題材要求吧，如果你希望聚焦在這個(gè)人物上，不需要更多的拓展的話，寫實(shí)是個(gè)很專注的流派。”林海文看著這幅《父親》，不像是看自己作品，有點(diǎn)像是看羅中立的原作：“很有力量感，很有沖擊力。”

    “是，那另一幅也是寫實(shí)的？”

    林海文搖搖頭，示意王鵬跟唐城，拉開了第二幅《父親》。

    相對(duì)于寫實(shí)的《父親》，這一幅源古典主義的《父親》，其實(shí)沒有那么一下子奪人眼球。但是當(dāng)你仔細(xì)地看過之后，就會(huì)不知不覺地沉浸其中：哪里亮哪里暗、哪里深哪里淺、一手一指的布局結(jié)構(gòu)，無(wú)一不恰到好處。更很遑論還有那一條一條的皺紋——如果說(shuō)寫實(shí)《父親》的皺紋是一鞭一條痕，深刻入骨。那源古典的《父親》，就像是在很高處往下看一條蜿蜒的河，不知何處起，不知何處干，在亙古的大地上上下左右，書寫歷史的痕跡。

    越看越覺得呼吸不過來(lái)。

    “怎么跟要把人吸進(jìn)去一樣。”陸冬瞪大眼睛：“這是什么路數(shù)？尤其這兩個(gè)眼睛，你畫的這是父親，還是創(chuàng)世神啊？”

    “每一個(gè)父親都是孩子最初的創(chuàng)世神啊。”

    林海文抱臂站著，沒有去看陸冬，而只是看著這幅畫，這是源古典主義大成之后，他第一次創(chuàng)作肖像畫——任何人去翻閱古典主義的藝術(shù)史，都會(huì)發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)，肖像、人物，是古典主義永恒的主題，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，安格爾的《泉》，以及倫勃朗上百幅流傳至今的自畫像……無(wú)一不如此。
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