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    經典優雅、規整如尺的結構設計。

    ……

    加斯佩深深地吸了一口氣：“原來油畫也可以做到這個樣子，我以為做不到的。”

    對于光、光面和空間的探索，藝術家在訴諸油畫而不得后，轉向了裝置藝術，用立體式、三維的裝置，來表現更多樣的光面藝術。

    加斯佩此前同樣認為如此，直到此刻，他看見這幅畫，才知道，不是油畫做不到，而是他們做不到。

    “現在我才明白，你為什么會對當代藝術不屑一顧。”加斯佩突然一笑：“在你眼里，可能是一群才華不夠的人，窮途末路之下，選了一條可以偷懶的路走，而不是選擇直面困難，一往無前，我們是逃兵，還是一群試圖掩蓋自己虛弱之處的逃兵，是么？”

    林海文并沒有這么認為。

    因為做到《黑龍潭》這個地步，委拉斯貴支的色彩秘冊，倫勃朗的光感秘冊，緹香、安格爾、弗洛伊德，那么多前輩巨匠的經驗和思考，然后全部在凡·艾克源種的懸浮球中融為一爐，產生奇妙的變化，最后在林海文自己靈魂的悸動剎那，突破桎梏，重開新天。

    有多少巧合，有多少不可思議，有多少艱難，無法言說。

    真的會有正常人能做得到么？

    林海文不相信。

    所以他不會認為加斯佩也好，波洛克也好，是懦夫，是逃兵，于他們而言，于所有19世紀以后的藝術家而言，確實，那條路走絕了，沒有路了，那么或者大家集體跳崖，死了干凈，要么就只有另外開辟一條路，從外而向內，從大眾而向個人，從公共藝術而為個體自白。

    “不，從沒有，我始終認為問題所在，是你們都不應該像現在這么有名。”

    加斯佩和格哈德，都看向他，頓了頓，并沒有說什么，又把頭轉向了《黑龍潭》之上。

    ……

    此外圍觀的群眾們，有點一頭霧水，之前被采訪的那個文藝青年詹姆，就被他的同伴問了個遍：

    “那個老頭是誰？詹姆你知道么？”
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