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    林海文在大展前夕重新抵達紐約。

    “嗯，有進步?！绷趾Ｎ姆朔貔i的幾幅半成品稿子，都是在紐約及周邊博物館、美術(shù)館話的，比如大都會，紐約現(xiàn)代藝術(shù)館之類的世界頂級美術(shù)館，在大師真跡面前，是比較容易產(chǎn)生靈光和感悟。

    王鵬其實是最典型的追隨林海文的弟子，其他人包括唐城樓均他們，其實也不都是走古典主義的——林海文本身具有各種畫派的積累，也沒有要求學(xué)生都要走他這條道，加上這些學(xué)生在跟他之前，已經(jīng)有所追求，可能功力還比較淺，但最后怎么演變發(fā)展，林海文并不想要去強行干涉，一個人的天賦是非常有限的，唐城也許擅長的就不是這一路，強行讓他跟著自己學(xué)，不一定就會有很高的成就，相比較來說，名師固然重要，但到了一點定高度，自己的心靈追求更加重要。

    而王鵬從考入央美，就實際上跟著林海文了，循著林海文的路線，從寫實轉(zhuǎn)向新古典，從新古典走向源古典主義，如今的話還是欠缺一點功力和積累——畢竟沒有林海文那種灌頂式加持，一般人在源古典主義上，非得靠時間慢慢磨出技藝來。

    王鵬拿回自己的稿子，也覺得有些進步。

    他還是比較務(wù)實的，沒覺得自己有林海文的命，少年巨匠，那幾百年就出一個。

    鹿丹澤也有收獲，林海文給他們倆指點了一下，有時候就是那么一點撥，收獲就是幾倍的增長，這就是名師的作用了。

    大都會博物館的執(zhí)行力，是讓林海文相當佩服的，國內(nèi)往往有個“XX速度”的說法，但布展這種軟性的速度，是沒有大都會這個水準的。尤其在保證高水準的前提下，在短短一個月不到的時間里，收集到近60幅歷代巨匠的真跡作品——哪怕一多半是自己的，也真是不容易。

    “我們決定方案的時候，其實考慮過把您的作品放在靠里，或者中間的位置?！笨偛哒谷撕账固仡D了頓，華國文化當中，或者全世界文化當中，都有個排位問題，壓軸，或者居中，都有特殊的意義，他確認林海文明白這句話的指向后，繼續(xù)解釋：“但我們覺得不想有無謂的爭議?！?

    “爭議已經(jīng)夠多了，是么？”

    “哈哈，開展之后，一切爭議都會消失的?！焙账固睾苡行判模骸爱吘惯@個展有達·芬奇，所以我們按照時間線來處理，格局上采用環(huán)形，帶著觀眾來一次幾個世紀的尋覓之旅?！?

    “嗯哼?！绷趾Ｎ狞c點頭。

    他在這些名畫當中漫步而過，緹香、委拉斯貴支、達·芬奇、倫勃朗、普桑、安格爾……

    林海文！

    目視著《畫室的窗外和黑龍?zhí)丁?，林海文有些怔忡，當自己真的被和以上那些巨匠放在一起的時候，他沒想到會對他有如此巨大的沖擊力。

    沒有一刻有這么顯著的感受。
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